Пространственные конструкции Г. Клуциса, проекты А. Бабичева

💸 Как сделать бизнес проще, а карман толще?

Тот, кто работает в сфере услуг, знает — без ведения записи клиентов никуда. Мало того, что нужно видеть свое раписание, но и напоминать клиентам о визитах тоже. Проблема в том, что средняя цена по рынку за такой сервис — 800 руб/мес или почти 15 000 руб за год. И это минимальный функционал. Нашли самый бюджетный и оптимальный вариант: сервис VisitTime.
⚡️ Для новых пользователей первый месяц бесплатно. А далее 290 руб/мес, это в 3 раза дешевле аналогов. За эту цену доступен весь функционал: напоминание о визитах, чаевые, предоплаты, общение с клиентами, переносы записей и так далее.
✅ Уйма гибких настроек, которые помогут вам зарабатывать больше и забыть про чувство «что-то мне нужно было сделать».
Сомневаетесь? нажмите на текст, запустите чат-бота и убедитесь во всем сами!

По отношению к оценке отвлеченных пространственных конструкций Клуциса так же, как и работ Габо и Певзнера, остается ряд проблем. Нет полной ясности, какую реально роль они сыграли на этапе " от изображения - к конструкции". В то же время на стыке этапов " от изображения - к конструкции" и " от конструкции - к производству" Клуцис сыграл, пожалуй, даже более важную роль, чем члены Рабочей группы конструктивистов ИНХУКа, в переносе стилистики с отвлеченных пространственных конструкций на реальные объекты: агитационные установки, трибуны и т. д. На примере Клуциса наиболее наглядно видно непосредственное перетекание одного в другой двух этапов развития конструктивизма. У других художников этот процесс чаще всего прерывистый, а здесь он прямой и ясный. Клуцис начинает свои формально-эстетические эксперименты с создания живописных композиций в духе супрематизма. Затем он делает некие проекты пространственных композиций. Это сочетание простых по геометрии плоскостей (иногда объемов) и решетчатых структур. После этого (а может быть, и одновременно с этим) Клуцис создает пространственные конструкции. Это и нечто стоящее на земле, и нечто летящее в пространстве. Именно летящее, а не просто парящее, как у Родченко.

В целом проекты конструкций и пространственные конструкции Клуциса отличаются от конструкций членов Рабочей группы конструктивистов, хотя вполне возможно, что именно выставка Обмоху в мае 1921 г. дала импульс работам Клуциса.

По отношению к раннему конструктивизму роль Клуциса в чем-то близка роли Лисицкого по отношению к плоскостному супрематизму.

Малевич создал общую стилистику супрематизма, а Лисицкий через проуны помог перевести ее на уровень объемно-пространственного формообразования и создал мост между отвлеченными композициями и архитектурой.

Выставка Обмоху дала общестилевую основу конструктивизма. Клуцис же попытался на ее основе создать свои конструктивные проуны, некую пересадочную станцию от отвлеченных пространственных конструкций в мир конкретных объектов.

Клуцис экспериментирует с живописными аксонометрическими композициями, делает пространственные конструкции, но в поисках реального выхода своих экспериментов в художественную среду он, как и Лисицкий, делает попытку тиражировать свои конструктивные проуны. В 1922 г., работая в типографии, Клуцис малым тиражом в технике литографии и линогравюры создает серию графических конструкций.

Живописно-графические, пространственные, литографированные и гравированные-отвлеченные конструкции Клуциса можно рассматривать как единую серию, созданную, судя по всему, в очень сжатые сроки, в течение одного-двух лет: возможно, это вторая половина 1921 - начало 1922 г., хотя что-то создавалось и в 1920, и после 1922 г. Во всяком случае, принципиальное значение для процесса формообразования в рамках конструктивизма имели поиски Клуциса во второй половине 1921 - начале 1922 г., когда достигший своего апогея процесс " от изображения - к конструкции" переходил к этапу " от конструкции - к производству".

Если с этой точки зрения рассматривать отвлеченные конструкции Клуциса, то в них можно увидеть существенный вклад в развитие общей тенденции выхода живописи в предметный мир через конструкцию.

В конструкциях Клуциса, несмотря на то что они сохраняли качества отвлеченных композиций, была большая продвинутость в сторону предметного мира, чем в конструкциях Родченко, Медунецкого и Иогансона, и было меньше крена в инженерно-техническую сферу, чем в конструкциях братьев Стенбергов. В проектах конструкций и в пространственных конструкциях Клуциса было много неких формально-эстетических заготовок для новой архитектуры и рождавшегося тогда дизайна. Причем диапазон этих заготовок был очень широк (как и в проунах Лисицкого).

Ажурные металлические конструкции привлекали в начале 20-х годов все большее внимание не только художников, но и скульпторов, которых интересовали в них и технические, и эстетические возможности. Характерны два проекта скульптора А. Бабичева; в первом (передвижной сборно-разборный театр) он использует прежде всего технические возможности решетчатых конструкций, а во втором применяет две пересекающиеся арочные фермы для придания острого современного облика городскому монументу (конкурсный проект памятника Я. Свердлову в Москве).