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Réalisme subjectif chez Stendhal

Mais le ré alisme chez Stendhal se fait aussi ré alisme subjectif sans que cela soit une contradiction. Par ré alisme subjectif on entend un des procé dé s fondamentaux de la conduite du ré cit chez Stendhal. Georges Blin98, dans Stendhal et les problè mes du Roman, est un de ceux qui mirent en avant ce procé dé. Stendhal pense que chacun est enfermé dans sa subjectivité et ne peut percevoir le monde que dans les limites de son regard99.

La grande originalité de Stendhal est l’usage important de la «focalisation interne» (pour reprendre la terminologie de Gé rard Genette) pour raconter les é vé nements. Les é vé nements sont vus en grande partie par les protagonistes voire par un seul d'entre eux. Stendhal refuse donc le point de vue du narrateur omniscient mais pratique la «restriction de champ». Dans Le Rouge et le Noir et dans Lucien Leuwen les é vé nements sont vus dans le rayon de Julien Sorel et Lucien. Dans La Chartreuse de Parme le narrateur a reconnu le droit de regard des autres personnages (Clé lia, Mosca, Sanseverina) mais Fabrice Del Dongo garde le foyer principal (la scè ne de la bataille de Waterloo est vue exclusivement par ses yeux). On peut donc parler d’une restriction de champ chez Stendhal (Blin). Stendhal a en effet coupé ses ré cits de «monologues inté rieurs» et a ramené le roman à la biographie du hé ros. Les trois grands romans commencent par la jeunesse du hé ros ou mê me avant (cf. La Chartreuse de Parme) et finissent avec sa mort (cf. Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme).

Premiè re consé quence de la restriction du champ: les descriptions sont brè ves chez Stendhal. Elles sont l’œ uvre d’un narrateur exté rieur qui voit l’aspect des personnages du dehors ou bien d’un narrateur qui observe la nature. Un tel narrateur est incompatible avec la «restriction du champ» et il joue donc un rô le secondaire chez Stendhal.

Le choix de la restriction du champ explique aussi que certains personnages apparaissent ou disparaissent aussi rapidement au fil de l’action (comme le Comte de La Mole dans Le Rouge et le Noir et Rassi dans La Chartreuse de Parme) car tout est vu par les yeux d’un personnage central.

Troisiè me consé quence du recours à la restriction de champ: les é vé nements se dé voilent graduellement. Les hé ros de Stendhal sont souvent un peu é tonné s de ce qu’ils voient et n’en comprennent le sens que progressivement. Ce n’est que peu à peu que Julien comprend pourquoi Mlle de La Mole apparaî t un jour en vê tement de deuil alors que personne ne vient de mourir autour d’elle. Il dé couvrira ulté rieurement qu’elle porte le deuil d’un ancê tre mort au XVIe siè cle.