L’œuvre autobiographique

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L’œ uvre de Stendhal est profondé ment autobiographique. Mê me ses romans tant ils sont inspiré s par sa propre vie mais aussi parce qu’ils constituent une autobiographie idé ale de Stendhal. Julien Sorel, Lucien Leuwen et Fabrice Del Dongo sont ce que Stendhal aurait rê vé d’ê tre.

Les œ uvres autobiographiques de Stendhal sont de trois natures. D’une part Stendhal a tenu pendant de trè s longues anné es un journal où il raconte au fur et à mesure les é vé nements de sa vie. On pourrait parler d’une prise sur le vif de sa propre vie. D’autre part Stendhal a ré digé deux autres grandes œ uvres autobiographiques: la Vie de Henry Brulard et Souvenirs d'é gotisme. Elles poursuivent le mê me projet que le Journal mais aussi que celui des Confessions de Rousseau: mieux se connaî tre soi-mê me. Cependant elles se distinguent du Journal car elles ont é té é crites a posteriori. Enfin, l’autobiographie prend une forme bien particuliè re chez Stendhal: il aimait é crire sur la marge de ses livres (et mê me de ses romans mais de maniè re cryptique) ou sur des vê tements (par exemple sur une ceinture comme dans la Vie de Henry Brulard).

L'œ uvre autobiographique de Stendhal ne se distingue pas tant par son projet (Rousseau poursuivait le mê me) que par l’importance qu’elle prend. Elle s’exprime aussi bien par des romans que par des autobiographies. Mê me la critique d'art chez Stendhal se fait autobiographie.

Le Corrè ge, Leda et le cygne, 1532. Stendhal aimait particuliè rement cette œ uvre du Corrè ge, dont il possé dait une gravure.

Stendhal ne fut pas seulement un romancier et un autobiographe, mais é galement un fin critique d’art dont la ré flexion esthé tique influenç a le travail romanesque (tout particuliè rement avec sa thé orie du beau idé al), ainsi que l'appré ciation des arts plastiques et de la musique. Citons Histoire de la Peinture en Italie, Rome, Naples et Florence, Promenades dans Rome, Mé moires d'un touriste.

Fé ru d'art lyrique, amoureux de l'Italie, comme en té moignent ses é crits, c'est lui qui fit connaî tre Rossini à Paris et en France. Des travaux de la deuxiè me moitié du XXe siè cle ont fait apparaî tre sa compé tence en matiè re picturale et musicale, sa familiarité avec ses peintres, sa vaste expé rience du monde de la musique de son temps aussi bien instrumentale que lyrique, allemande ou italienne. Mais il é tait surtout un vé ritable spé cialiste de l'opé ra italien et de la peinture italienne. Bien qu'il se pré sentâ t comme un dilettante, on lui doit des analyses trè s fines de Rossini et Mozart. Il a saisi la mé lancolie de Lé onard de Vinci, le clair obscur du Corrè ge, ou la violence michelangelesque100.