Первая выставка современной архитектуры (1927)

💸 Как сделать бизнес проще, а карман толще?

Тот, кто работает в сфере услуг, знает — без ведения записи клиентов никуда. Мало того, что нужно видеть свое раписание, но и напоминать клиентам о визитах тоже. Проблема в том, что средняя цена по рынку за такой сервис — 800 руб/мес или почти 15 000 руб за год. И это минимальный функционал. Нашли самый бюджетный и оптимальный вариант: сервис VisitTime.
⚡️ Для новых пользователей первый месяц бесплатно. А далее 290 руб/мес, это в 3 раза дешевле аналогов. За эту цену доступен весь функционал: напоминание о визитах, чаевые, предоплаты, общение с клиентами, переносы записей и так далее.
✅ Уйма гибких настроек, которые помогут вам зарабатывать больше и забыть про чувство «что-то мне нужно было сделать».
Сомневаетесь? нажмите на текст, запустите чат-бота и убедитесь во всем сами!

В журнале " СА", № 4 за 1926 г. было объявлено, что в 1927 г. ОСА организует выставку. Собственно идея организации выставки архитектуры к десятилетию Советской власти возникла в возглавлявшемся Новицким Художественном отделе Главнауки Наркомпроса. И так же, как в случае с созданием архитектурного журнала, Новицкий; который сам был убежденным сторонником конструктивизма и производственного искусства, поручил организацию выставки ОСА.

ОСА, приняв это поручение, по согласованию с Новицким стало рассматривать выставку не просто как показ всего того, что было сделано в архитектуре за годы Советской власти, а как смотр новаторских поисков архитекторов, как некий отчет о творческих достижениях архитектуры советского авангарда. Это повлияло и на отбор тех организаций архитекторов, которые были официально приглашены устроителями выставки в качестве экспонентов. Из творческих группировок была приглашена лишь АСНОВА, которая, как уже отмечалось выше, отказалась участвовать в выставке, считая неприемлемым такое положение, когда организация выставки поручена конкретной творческой группировке, что ставит под ее контроль отбор экспонатов (проекты членов АСНОВА были включены лишь в состав раздела, посвященного работам студентов ВХУТЕМАСа). Все же остальные архитектурные организации (Московское архитектурное общество - МАО, Ленинградское общество архитекторов - ЛАО, Общество архитекторов-художников - ОАХ) не были приглашены на выставку. Среди архитектурных вузов были приглашены лишь те, где уже имелись новаторские группы преподавателей и студентов. Не участвовала в выставке Ленинградская академия художеств, которую представители архитектурного авангарда рассматривали как бастион традиционализма (хотя к 1927 г. там уже были курсовые и дипломные работы в духе новой архитектуры).

Выставочный комитет (в президиум которого входили А. Федоров-Давыдов, А. Веснин и М. Гинзбург, секретарь комитета Г. Орлов) в своем обращении в марте 1927 г. так определил задачи Первой выставки современной архитектуры: " Главнаука и Объединение современных архитекторов при ГАХН (ОСА), организуя Первую выставку современной архитектуры с иностранным отделом весной 1927 г. в Москве, ставят своей целью - борьбу за новые типы и способы строительства, отвечающие современным требованиям жизни.

Учитывая нераздельную связь строителя с потребителем, - основной задачей выставки является широкая пропаганда идей современной архитектуры не только среди специалистов-архитекторов, но и среди широких масс населения...

Отделы выставки:
1. Планировка населенных мест.
2. Жилищный.
3. Общественные здания.
4. Фабрично-заводские.
5. Инженерные сооружения.
6. Внутреннее оборудование.
7. Отдел новых конструкций и новых строительных материалов" ¹.

Первая выставка современной архитектуры РСФСР была открыта в здании ВХУТЕМАСа 18 июня 1927 г. и работала до 15 августа.

За несколько дней до открытия выставки известный искусствовед Я. Тугендхольд писал о готовящейся выставке в газете " Известия":

" За последние годы мы являемся свидетелями нарождения новой архитектуры, все более отходящей от подражания старым стилям и стремящейся выработать наиболее простые, наиболее отвечающие современным потребностям формы. " Целесообразность" - вот лозунг этого движения, которое в столь консервативном искусстве, как архитектура, знаменует собою своего рода целую революцию.

Это новое архитектурно-инженерное движение... вызвало новые методы архитектурного мышления у целого ряда наших молодых архитекторов, горячо увлеченных идеей нового строительства как своего рода " социального заказа", выдвинутого нашей эпохой. Искания этой группы зодчих направлены на то, чтобы отыскать архитектурные разрешения, наиболее соответствующие принципам экономии и практичности и отвечающие таким генеральным задачам советской современности, как индустриализация страны, коммунальное и рабочее строительство и т. д....

Вместе с тем, несмотря на громадную социальную роль архитектуры в СССР, наша советская общественность и широкие массы все еще весьма далеки от интереса к вопросам строительства и не " в курсе" той борьбы направлений, которая ведется в настоящее время в мире наших зодчих. Вот почему следует приветствовать открывающуюся... 1-ю выставку современной архитектуры²."

Подробный (не иллюстрированный) каталог выставки открывался статьей П. Новицкого, в которой была сформулирована концепция выставки: " Понятие современности не является только хронологическим... Не все художественные течения и группировки, существующие в настоящее время, могут быть названы современными...

Современная архитектура - не лозунг, не интеллигентская секта художников, не фракция в современном искусстве, это объединение всех живых архитекторов современности, чувствующих свою связь с последними достижениями индустриальной техники и понимающих смысл социальных катастроф и переворотов нашей эпохи...

Современная архитектура связана с быстрым техническим прогрессом крупной промышленности, с гигантским ростом металлургической техники. Рациональное использование всех последних усовершенствований и достижений - такова ее основная задача. Это - архитектура индустриальная прежде всего. Ее особенности закономерно вытекают из особенностей новых более удобных и прочных строительных материалов (железо, бетон, стекло, сталь).

Во-вторых, это архитектура - утилитарная, не " грубо-утилитарная".., а жизненно-утилитарная, социальная практическая целеустремленность ее особенность...

В-третьих, это архитектура простых и ясных конструктивных форм, ее отличает простота и геометрическая четкость линий...

Наконец, современная архитектура служит не индивидуальному вкусу мецената-заказчика, а потребностям нового социального быта, это архитектура, оформляющая новый быт, новые производственные и бытовые отношения...

Современная архитектура выходит из лабораторного периода, из своего юношеского возраста. Она имеет достижения и завоевания...

Необходимо подвести итоги проделанной современными архитекторами работы, проверить эту работу, учесть ошибки, установить достижения. С этой целью Главнаука, ОСА... решили организовать первую выставку современной архитектуры, с участием иностранных архитекторов" ³.

Выставка получила широкий резонанс как в специальной, так и в общей прессе. Обширные материалы были опубликованы в трех журналах, в которых освещалась тогда архитектура, - в " Современной архитектуре", " Строительстве Москвы", " Строительной промышленности". Были публикации в журналах по искусству, в широкой прессе, в том числе и в газетах.

Характерно, что искусствоведы, занимавшиеся анализом борьбы академических и левых течений в изобразительном искусстве, восприняли выставку современной архитектуры как демонстрацию тех тенденций, которые создают условия для активного взаимодействия левого искусства и архитектуры.

Так И. Хвойник в журнале " Советское искусство", сравнивая две выставки - архитектурную (Первую выставку современной архитектуры) и скульптурную (выставку Общества русских скульпторов - ОРС), пишет: " Наша скульптура, чающая монументальных заданий, легко может проглядеть свое место в архитектурном творчестве современности и остаться со всем своим академическим реализмом за пределами стиля современной архитектуры... Яркие черты этого стиля в условиях нашей действительности зритель мог наблюдать на содержательной и в высокой мере поучительной выставке " Современной архитектуры" (" С. А.")... Естественное стремление мысленно увязать современнуюскульптуру с современной архитектурой, как они были предъявлены зрительно на обеих выставках (ОРСа и " С. А."), способно вызвать тревожный для судьбы скульптуры пессимизм и внушить дерзкое сомнение - не являются ли опаянный за скульптурное изуверство Клюн Чайкохв с их отвлеченными " Электрификациями", латунными " Машиностроителями" и железными " Башнями", - дальновидными борцами за трудный синтез с архитектурой" ⁴.

Опасения И. Хвойника имели под собой основания. Дело в том, что во второй половине 20-х годов, когда бурно развивался архитектурный авангард, левые течения изобразительного искусства, особенно те из них, сторонники которых экспериментировали с отвлеченными композициями, пошли на убыль. Произведения авангардистов (живописцев и скульпторов) уже почти не экспонировались на выставках. Беспредметное искусство подвергалось резкой критике на страницах печати. Все большим влиянием пользовалась такая художественная организация, как АХР, сторонники которой ориентировались на традиционные приемы фигуративного искусства. А между тем быстро завоевывающий позиции архитектурный авангард нуждался в творческом синтезе с родственными ему по стилистике работами представителей левого изобразительного искусства, как это происходило в зарубежных центрах развития новой архитектуры.

В нашей же стране во второй половине 20-х годов возникла уникальная ситуация в развитии художественного авангарда. Он быстро терял комплексность. Архитектура не только приняла эстафету от левого изобразительного искусства в развитии и формировании нового стиля, но и фактически (совместно с рождавшимся тогда дизайном) оказалась без поддержки со стороны новаторских поисков в изобразительном искусстве. Это создало специфические условия творческой изоляции новаторских течений архитектуры. Представители архитектурного авангарда во второй половине 20-х годов практически не используют в своих проектах синтез с живописью и скульптурой.

Показательно, например, что в курсовых и дипломных проектах ВХУТЕМАСа не использовались приемы синтеза архитектуры с живописью и скульптурой, а в проектах студентов Ленинградской академии художеств использовались (например, фигуративная скульптура).

Учитывая это, можно понять опасения И. Хвойника, который увидел, анализируя две выставки, что архитектура и скульптура имеют различные тенденции формообразования, а это явно затрудняет их взаимодействие при создании художественных ансамблей.

Характерно, что на страницах " СА" были помещены специальные статьи лишь о левых течениях изобразительного искусства и о художниках-авангардистах; публиковались работы тех из них (К. Малевич, П. Пикассо, И. Клюн, Ф. Леже), которые тогда уже почти невозможно было встретить на страницах журналов по изобразительному искусству.

Итак, устроители Первой выставки современной архитектуры рассматривали ее как смотр единого фронта современной архитектуры в стране. Но результаты выставки вышли за пределы ее первоначальных задач. Выставка фактически стала международной. В ней участвовали архитекторы Франции, Германии, Голландии, Польши, Чехословакии, Бельгии, Швейцарии.

Журнал " СА" и Первая выставка современной архитектуры в Москве позволили ОСА за сравнительно короткий срок завоевать авторитет как в нашей стране, так и за рубежом. В редакционной статье " СА" так оценивалис результаты выставки:

" Единый фронт современной архитектуры подтвердил свое существование. Работы Выставочного Комитета закрепили тесную связь между передовыми архитекторами Москвы, Ленинграда, Киева и др. городов СССР. Они обнаружили тот отрадный факт, что почти нет такого уголка Союза, такого архитектурного вуза, где не было бы большей или меньшей ячейки архитекторов-революционеров, горячо отстаивающих интересы подлинно современной архитектуры, в чрезвычайно тяжелых условиях безнадежного атавизма окружающей их среды...

С другой стороны, Выставка показала, что передовые идеи современной архитектуры, интернациональной в общих своих принципах, сильней тех пограничных кордонов и препятствий, которые создала послевоенная капиталистическая Европа. Выставка показала, что нет такой Европейской страны, где бы ни существовало большей или меньшей группы архитекторов-новаторов, противопоставляющих международному эклектизму и тупой реакции - новых идей современной архитектуры. И конечно, совершенно естественно эти архитекторы-одиночки представляют собой самые прогрессивные слои Европы, проявившие исключительный интерес и доброжелательство к новой Советской России и в частности к ее представителям в области архитектуры.

Единый фронт современной архитектуры протягивает теперь свои нити от Парижа, Дессау и Берлина, Праги и Брюсселя к Москве, Ленинграду, Киеву и Томску. Наша дальнейшая задача теперь - эти нити всемерно продолжать и укреплять" ⁵.

Кто же были эти прогрессивные иностранные " архитекторы-одиночки", участвовавшие в выставке? Это Виктор Буржуа (Брюссель), Л. ван дер Флюгт (Амстердам), Морис Гаспар (Брюссель), Вальтер Гропиус (Дессау), Гофман (Берлин), Г. Гуврекиан (Париж), Яромир Крейцар (Прага), Иржи Крога (Брно), П. Козинский (Варшава), Карчевский (Варшава), А. Кавецевский (Варшава), А. Каринский (Варщава), Густав Людеке (Геллерау), Андре Лесса (Париж), Р. Малле-Стевенс (Париж), Г. Найер (Базель), Ритвельд (Утрехт), Сыркус Ваэшава), Макс Таут (Берлин), Я. Ауд Роттердам), Царновер (Варшава), Щука (Варшава) и др. Отдельно был представлен Баухауз. Показанные на выставке работы зарубежных архитекторов были широко опубликованы в нескольких номерах " СА".

На выставке были показаны работы многих советских архитекторов, но отбирались только проекты и постройки в духе нового направления. В выставке персонально участвовали М. Барщ, Г. Бархин, И. Белдовский, Г. Вегман, А. Веснин, В. Веснин, Л. Веснин, Б. Великовский, В. Владимиров, В. Гальперин, А. Ган, М. Гинзбург, И. Голосов, П. Голосов, А. Иваницкий, Н. Колли, С. Кожин, А. Капустина, Я. Корнфельд, Б. Коршунов, А. Крестин, Г. Красин, В. Кокорин, В. Красильников, Г. Людвиг, И. Леонидов, И. Николаев, А. Никольский, Г. Орлов, А. Оль, А. Пастернак, М. Парусников, Я. Райх, И. Соболев, М. Синявский, А. Фисенко, А. Фуфаев, Д. Фридман, С. Чернышев, А. Щусев и др. (знаменательно, что в списке нет таких лидеров советского архитектурного авангарда, как Ладовский, В. Кринский, Л. Лисицкий и К. Мельников, которые не разделяли идей ортодоксального конструктивизма). Кроме того, работы многих архитекторов и студентов экспонировались на выставке в составе разделов архитектурных вузов (ВХУТЕМАС, МВТУ, ЛИГИ, Киевский художественный институт, Одесский политехнический институт, Томский политехнический институт) и учреждений (Техбетон и др.).

Можно сказать без преувеличения, что Первая выставка современной архитектуры архитектурного авангарда и может быть сравнима по значению и общественному резонансу с выставкой Живскульптарха 1920 г. Но если выставка Живскульптарха ознаменовала собой появление первых ростков архитектурного авангарда, то выставка 1927 г. показала, что архитектурный авангард уже достиг своей зрелости.

Первая выставка современной архитектуры, под организации которой совпал с десятилетием Октября, дала повод членам ОСА проанализировать этапы развития архитектурного конструктивизма. В своей статье " Итоги и перспективы" М. Гинзбург выделяет два произведения за время пятилетнего развития архитектурного конструктивизма, которые он называет " ориентировочными вехами", намечавшими перспективы дальнейшего развития конструктивизма. Первое - это конкурсный проект Дворца труда (1923) братьев Весниных, второе - дипломный проект Института Ленина (1927) И. Леонидова. Первый проект действительно многое определил в развитии конструктивизма в 1923- 1927 гг., второй был обращен в будущее и, как предвидел Гинзбург, сыграл большую роль в творческом развитии конструктивизма в 1928- 1932 гг.

Таким образом, можно отметить, что выставка 1927 г. ознаменовалась появлением на ней проекта Леонидова - одного из самых выдающихся и широко известных произведений конструктивизма, действительно ставшего вехой в его развитии (подробнее о роли проектов Леонидова ниже).