В. Кринский - эволюция творчества, экспериментальные разработки

💸 Как сделать бизнес проще, а карман толще?

Тот, кто работает в сфере услуг, знает — без ведения записи клиентов никуда. Мало того, что нужно видеть свое раписание, но и напоминать клиентам о визитах тоже. Проблема в том, что средняя цена по рынку за такой сервис — 800 руб/мес или почти 15 000 руб за год. И это минимальный функционал. Нашли самый бюджетный и оптимальный вариант: сервис VisitTime.
⚡️ Для новых пользователей первый месяц бесплатно. А далее 290 руб/мес, это в 3 раза дешевле аналогов. За эту цену доступен весь функционал: напоминание о визитах, чаевые, предоплаты, общение с клиентами, переносы записей и так далее.
✅ Уйма гибких настроек, которые помогут вам зарабатывать больше и забыть про чувство «что-то мне нужно было сделать».
Сомневаетесь? нажмите на текст, запустите чат-бота и убедитесь во всем сами!

В. Кринский был одним из лидеров рационализма, в формирование творческого кредо которого он внес значительный вклад. Признанный идеолог и глава этого течения Н. Ладовский - прирожденный теоретик, человек с сугубо рациональным складом мышления, и В. Кринский - архитектор с ярко выраженным эмоциональным талантом - хорошо дополняли друг друга.

В 1917 г. В. Кринский оканчивает Петербургскую Академию художеств. Еще студентом он увлекается экспериментированием в области архитектурной формы. Помимо курсовых заданий он много эскизирует, так сказать, " для себя", варьирует бывшие тогда в широком употреблении исторические стили, пытаясь выявить возможности различных композиционных приемов и форм для создания выразительного художественного образа. В дальнейшем такие экспериментальные проекты стали неотъемлемой частью творчества В. Кринского. Он постоянно что-то проектирует в порядке личного эксперимента, ищет новые формы, разрабатывает новые типы сооружений. Такое непрерывное лабораторное " домашнее" эскизирование шло параллельно с разработкой заказных и конкурсных проектов. Эта внутренняя потребность в постоянных творческих поисках (прежде всего в художественной области) и была том основой, которая сблизила В. Кринского с Н. Ладовским и другими сторонниками рационализма.

В 1919 г. В. Кринский поступает в возглавлявшуюся И. Жолтовским Архитектурную мастерскую при Наркомпросе, а в 1919-1920-х годах он - один из наиболее активных членов Живскульпарха.

Проекты, созданные В. Кринским в Живскульптархе, свидетельствуют об интенсивных поисках новой формы. Отказ от симметрии и прямых углов приводил к созданию сложных, необычных плановых решений и объемно-пространственных композиций. Криволинейные и ломаные формы, сдвиги, консоли, контрастное использование цвета - все это создавало своеобразную художественно-композиционную систему средств и приемов.

Сторонники Живскульптарха находились тогда на крайнем " левом" фланге символико-романтических поисков, а среди них В. Кринский был одним из наиболее " левых". Он создает в эти годы ряд оригинальных проектов с необычной объемно-пространственной композицией, пронизанной беспокойной динамикой, с подчеркнуто деструктивными остроугольными формами, диагоналями, сдвигами, консолями; проектирует зрительно неустойчивые композиции (здание в виде куба, как бы поставленного на ребро).

Однако уже в начале 20-х годов Кринский в своих формально-эстетических поисках постепенно освобождается от влияния кубизма и символического романтизма. Объемно-пространственная композиция его проектов все больше определяется задачей создания выразительного пространства при максимальном использовании новой строительной техники.

В. Кринский сыграл роль и в выработке теоретической платформы рационализма, участвуя в деятельности Рабочей группы архитекторов ИНХУКа. В мае 1921 г. он делает в группе доклад на тему " Путь архитектуры", в котором подчеркивает влияние рационального начала на развитие современной архитектуры и в то же время призывает к самостоятельному изучению архитектурной формы. В декабре того же года В. Кринский пишет для ИНХУКа нечто вроде личного теоретического кредо, где развивает эти мысли. В порядке экспериментальной проработки этой теоретической концепции он создает в 1922- 1923 гг. проект небоскреба. Показательно, что от эскиза к эскизу общая композиция и форма небоскреба становились лаконичнее. Постепенно исчезала подчеркнутая динамика в силуэте здания, диагональные элементы каркаса заменялись прямоугольными.

Процесс дальнейшей постепенной " рационализации" художественных средств и композиционных приемов можно проследить на проектах, выполненных В. Кринским в 20-е - начале 30-х годов: Дворец труда (предварительные эскизы) и здание акционерного общества " Аркос" в Москве, советский павильон на международной выставке в Париже, Народный дом имени Ленина в Иваново-Вознесенске, Дом Советов в Брянске, Мавзолей - памятник Ленину и Борцам революции в Одессе, памятник Колумбу в Санто-Доминго (четыре последних совместно с А. Рухлядевым), спортарена, Дворец Советов в Москве. По этим проектам можно зидеть, что уже в первой половине 20-х годов 3. Кринский отказывается от многих приемов, характерных для его более ранних проектов - сдвигов, динамики, диагоналей, острых углов. В середине 20-х годов в поисках выразительного художественного образа он широко использует откровенно выявленный железобетонный каркас, контрастное сочетание остекленных поверхностей и глухих плоскостей, цвет, символику новой эмблематики и т. д. В конце 20-х и начале 30-х годов в творчестве 3. Кринского все больше проявляется тенденция использования общих композиционных приемов классики (центрические и симметричные композиции) при широком применении современных конструкций и новых архитектурных форм.

Преподавание дисциплины " Пространство" во ВХУТЕМАСе давало возможность Кринскому в максимальной степени удовлетворить свои индивидуальные творческие потребности в экспериментировании с формами и приемами композиции. Это стало теперь не просто его личным делом, но задачей разработки методики преподавания. Кринский на протяжении 20-х годов последовательно прорабатывал в ходе личного экспериментально-методического таоектирования и макетирования целый ряд формально-композиционных тем.

В начале 20-х годов его очень интересовали вопросы соотношения формы и цвета. Он выполняет плоскостные графические композиции, экспериментируя с возможностями двухцветного орнамента создавать впечатление рельефной поверхности. Затем он создает ряд объемно-пространственных композиций, в которых использует контрастные по цвету плоскости.

Позднее, уже во второй половине 20-х годов, Кринский экспериментирует с цветом, создавая эскизные проекты зданий из стандартных элементов. Тогда же он создает экспериментально-методические построения, в которых фактура поверхности и угол поворота к источнику света изменяют общую композицию. Он создает также сложные формы, состоящие из как бы врезанных друг в друга различных геометрических объемов.