Дерика КУКА

И.Дабаева, Л.Салимова. «Теоретическая концепция Дерика Кука» (по материалам кн. Д.Кука «Язык музыки». Перевод Л.Салимовой) в сборнике «Современные зарубежные музыкально-теоретические системы», М., 1989, ГМПИ им. Гнесиных, с.135-150.

Кук Дерик Виктор (1919-1976) – английский музыковед. Книга Кука «Язык музыки» - один из ключевых трудов XX века, - исследование о музыкальной семантике, о содержательной сущности музыки; - итог большой аналитической работы с классической музыкальной литературой XIX - начала XX века.

16 муз. оборотов, о которых говорит Кук – мелодические рисунки, абстрагированные (обособленные) от ритма, от контекста. Но и в этом «обнаженном» ступеневом варианте записи семантика их, представленная автором, убедительная и впечатляющая. Цитируем Дерика Кука, И.Дабаеву и Л.Салимову (с.145-146).

1. Восходящее движение в мажоре – I - (II) - III - (IV) - V – выражает нарастающую, активную, утвердительную эмоцию радости.

2. Восходящее движение в мажоре – V - I - (II) - III – является вариантом названной выше последовательности, однако чаще всего V - I - III выражает «чистую, бесхитростную радость», а I -III -V – в большей степени чувство полноты, триумфа, устремленности.

3. Восходящее движение в миноре I - (II) - III - (IV) -V – связано с выражением эмоции страдания, сожаления, жалобы.

4. Восходящее движение в миноре V - I - (II) - III выражает «полную трагедию, стойкое ощущение мужественности».

5. Нисходящее движение в мажоре V - (IV) - III - (II) - I – связано с передачей ощущения спокойной радости, признания, приятного блаженства, утешения, успокоения.

6. Нисходящее движение в миноре V - (IV) - III - (II) - I – передает «угасающую скорбную эмоцию»; в контексте может ассоциироваться «с приятием горя, безволием, нерешительностью, депрессией, пассивным страданием, отчаянием, связанным со смертью». Если в конце добавляется повышенная VII, к основной эмоции добавляется ощущение горечи.

7. Волнообразное движение в миноре V - III - (II) - I – передает «чувство страстного взрыва горестной эмоции с оттенком отчаяния».

8. Движение I - (II) - III - (II) - I в миноре ассоциируется с состоянием «неподвижности, не поднимающегося до протеста и не падающего до «соглашения», скорбного размышления, одержимости мрачными чувствами, опасности, страха, неизбежного рока».

9. Движение в мажоре (V) -VI -V – выражает простое утверждение радости, радостный трепет, спокойствие, томление (если VI является задержанием).

10. Движение (V) -VI -V в миноре. Задержание VI к доминанте создает эффект «взрыва скорби». Кук отмечает, что вряд ли можно найти «страницу горя» в музыке любого тонального композитора любого периода без его участия.

11. Движение I - II - III - II в миноре представляет собой сплав мрачной тоники с малой терцией (гармонизация терции как минорной сексты к доминанте) и последовательности VI-V с ее эмоциональным эффектом.

12. Движение в мажоре I - (II)-(III)-(IV) -V-VI -V – это восходящий оборот I – III -V с прибавлением V-VI -V: «невинность» и «чистота» этой фразы вбирает в себя все «радостные» элементы гаммы. Связано с выражением «абсолютного счастья».

13. Движение в миноре I - (II)-(III)-(IV) -V-VI -V, наоборот, вбирает две самые «горестные» ступени гаммы и связано с мощным утверждением «несчастья»: «протест», заключенный в последовательности I – III -V, устремляется к «стону» (V-VI -V).

14. Нисходящее движение в мажоре VIII –VII –VI -V выражает приятие покоя, утешение. Этот оборот близок мажорному V- IV-III –II -I и часто сливается с ним.

15. Нисходящее движение в миноре VIII –VII –VI -V связано с углублением скорбной эмоции, приятием горя, пассивным страданием, смертью. Близкий ему оборот V- IV- III –II -I в миноре, оборот с оттенком «бесконечного отчаяния». Если является продолжением первого [нисходящая гамма], приобретает завершенность, законченность, и часто рисует наступление самой смерти.

16. [Нисходящая хроматическая гамма]. Эффект заполнения интервалов полутонами заключается в придании нисхождению «фатального» характера. Благодаря хроматизации возрастает ощущение скорби.

В заключении приводим некоторые замечания Д.Кука о выразительном значении отдельных элементов музыкального языка.

Двухдольный и трехдольный метр. Двухдольный – более жесткий и управляемый, трехдольный – более мягкий и непринужденный.

Темп. «Радость, выраженная в определенном движении тональных сопряжений, может быть взволнованной, если темп – allegro, беззаботной – moderato, спокойной – adagio; отчаяние выражается другим движением: оно может быть истеричным, если темп – presto, покорным – lento».

Восходящее движение ассоциируется с «активизацией жизненных сил»,

нисходящее – с их «угасанием».

Восходящее движение в мажоре естественно передает «нарастающее чувство наслаждения», утверждение радости,

нисходящее – «убывающее чувство наслаждения», утешение, приятие радостного известия,

Восхождение в миноре связано с нарастанием чувства скорби, Оно может быть возбужденным, агрессивным, утвердительным, протестующим;

нисходящее часто связывается с неистовым отчаянием, ощущением покорности року.

Верхние регистры обладают эффектом света, разреженности,

нижние создают ощущение темноты, тяжести, приземленности.

О форме, о связи музыки с архитектурой. Более всего эта связь проявляется в произведениях старинных полифонистов: в них, как утверждает Кук, «темы иногда не более эмоциональны, чем бруски или глыбы камня», во всех этих случаях «первоначальный материал – ничто, интеллектуальная конструкция – все, и на слушателя воздействует прежде всего форма», а в результате возникает сходство ощущений, получаемых от полифонического и архитектурного произведений.