Комментарии 7 страница

💸 Как сделать бизнес проще, а карман толще?

Тот, кто работает в сфере услуг, знает — без ведения записи клиентов никуда. Мало того, что нужно видеть свое раписание, но и напоминать клиентам о визитах тоже. Проблема в том, что средняя цена по рынку за такой сервис — 800 руб/мес или почти 15 000 руб за год. И это минимальный функционал. Нашли самый бюджетный и оптимальный вариант: сервис VisitTime.
⚡️ Для новых пользователей первый месяц бесплатно. А далее 290 руб/мес, это в 3 раза дешевле аналогов. За эту цену доступен весь функционал: напоминание о визитах, чаевые, предоплаты, общение с клиентами, переносы записей и так далее.
✅ Уйма гибких настроек, которые помогут вам зарабатывать больше и забыть про чувство «что-то мне нужно было сделать».
Сомневаетесь? нажмите на текст, запустите чат-бота и убедитесь во всем сами!

¹⁵ Премьера " Росмерсхольма" Ибсена состоялась в МХТ 5 марта 1908 г. Режиссер Немирович-Данченко.

¹⁶ Пьеса С. Найденова " Блудный сын" шла в один вечер с пьесой Е. Чирикова " Иван Мироныч" (первое представление -- 28 января 1905г.); драма П. Ярцева " У монастыря" в то время готовилась к постановке (премьера 21 декабря 1904 г.).

¹⁷ Письма Станиславского к заведующему репертуаром Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, артисту К. В. Бравичу, не сохранились.

¹⁸ H. H. Литовцева была второй исполнительницей роли Сарры в " Иванове".

¹⁹ Станиславский предполагал инсценировать рассказы (" миниатюры") Толстого, Тургенева, Короленко, Чехова, Горького, Мопассана. В его архиве помимо инсценировок чеховских рассказов сохранились наброски инсценировок " Затишья" Тургенева и рассказа Мопассана " Оливковая роща", который ему очень нравился.

²⁰ Произведения В. А. Слепцова изображают, по преимуществу, жизнь русской деревни. В записных книжках 1904--1907 гг. Станиславский дает оценку выбранных им для инсценировки повестей Слепцова. Там же -- характеристики рассказов Мопассана, Короленко и других (Музей МХАТ, архив КС).

¹И. А. Стравинская не была принята в школу МХТ.

² Выпускники школы вошли потом в труппу " Студии на Поварской".

Послано в Любимовку. Дата указана М. П. Лилиной.

¹Станиславский напряженно искал новую сценическую форму для символистских пьес Метерлинка (" Непрошеная", " Слепые", " Там, внутри"). Письма к Лилиной этой поры полны упоминаний о Метерлинке: то Станиславский сообщает, что беседа о Метерлинке с Маныкиным, Сулержицким, Бурджаловым затянулась до половины второго часа ночи, то о том, что на репетициях " Слепых" " как будто начинает немного выясняться необходимый тон", то снова о своих сомнениях: " Волнуюсь еще и как художник, так как не нахожу тона для Метерлинка". " Очень измучился усиленной работой, вернее же, тем, что генеральная прошла слабовато" (сб. " О Станиславском", стр. 99--100). Об этом же -- в письме к В. В Котляревской от 20 августа 1904 г.: " Мы работаем вовсю. Приходится очень туго с " Слепцами". Надо сделать несценичное сценичным. Пока дело подвигается туго. Ждем на днях Бальмонта на подмогу" (ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, No 1059).

Ответ на письмо Немировича-Данченко (сентябрь 1904 г.).

¹Немирович-Данченко, репетировавший в отсутствие Станиславского " Иванова", снял Вишневского с роли Боркина и передал эту роль Леонидову.

² Роль Бабакиной в " Иванове" играла Н. С. Бутова.

Ответ на письмо М. Г. Савиной из Одессы от 2 ноября 1904 г.

¹ Савина писала: " Опять я " по Вашу душу", Константин Сергеевич! Наш вице-президент придумал поставить в пользу Театрального общества " Чайку" с Вами, Комиссаржевской и со мною. Есть ли на сей раз надежда сдвинуть Вас с места? " (Музей МХАТ, архив КС).

Савина предлагала взамен выступления Станиславского в Петербурге свое выступление в только что поставленном МХТ спектакле " Иванов", в роли Сарры.

² " Я великодушна, дорогой Константин Сергеевич! -- ответила Савина 18 ноября 1904 г. -- Вполне понимаю, прощаю и была уверена, что мне придется писать Вам именно эти слова, и без Вашей диктовки... Дела Общества очень плохи в этом году, и надо выхитрить " чего-нибудь особенного", как говорят у нас в Одессе, а уже особеннее Вас мы ничего придумать не могли" (Музей МХАТ, архив КС).

³ В письме от 2 ноября 1904 г. М. Г. Савина жаловалась на то, что во время гастролей в Одессе она не имела успеха в роли Раневской в " Вишневом саде": " Сыграла я здесь Раневскую и, вопреки всеобщим надеждам, очень скверно. Постановка была скопирована до смешного с Вашей, и играли весьма не плохо" (там же).

¹ Мать К. С. Станиславского умерла в ночь на 13 октября 1904 г. в имении дочери Л. С. Каргановой (село Спасское, Воронежской губ.).

² Видимо, речь идет о театре, который намеревалась открыть М. Ф. Андреева.

³ В 1904 г. истекал срок договора о найме помещения Художественного театра. С. Т. Морозов, арендовавший театр у Г. М. Лианозова, продлил аренду на один год (письмо С. Т. Морозова к Вл. И. Немировичу-Данченко, Музей МХАТ, архив Н-Д).

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 470, оп. 1, ед. хр. 11.

² Вскоре Горький передал Художественному театру для постановки свою новую пьесу " Дети солнца" (премьера состоялась 24 октября 1905 г.).

³ 2 апреля 1907 г. в МХТ была поставлена пьеса С. А. Найденова " Стены".

¹ И. В. Тартаков исполнял партию Демона в опере Рубинштейна " Демон" в Мариинском театре.

Датируется по связи с предшествующим письмом и по письму к В. В. Котляревской от 14 апреля 1905 г., в котором Станиславский упоминает " Историко-художественную выставку русских портретов": " Сегодня днем я на выставке портретов".

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Е. С. Зарудной-Кавос, 445, ед. хр. 71.

¹ С. Т. Морозов застрелился в Ницце 13 мая 1905 г.

² 14--15 мая 1905 г. в сражении при Цусиме, в боях с японским флотом, погибла 2-я Тихоокеанская эскадра.

⁴ От роли Софьи в " Горе от ума" Андреева отказалась. В " Детях солнца" она играла Лизу Протасову.

⁵ " Без всяких пунктов хочу быть Вашим товарищем, помогать Вам сколько только в силах и буду рада, если мое возвращение в Художественный театр будет Вам приятно", -- писала в ответ Андреева от 29 мая 1905 г. (Музей МХАТ, архив КС).

⁶ Горький из Куоккала сообщал Станиславскому, что " Дети солнца" будут готовы через неделю, и приглашал его приехать вместе с Немировичем-Данченко послушать пьесу (приписка Горького к письму Андреевой).

Письма к В. Я. Брюсову печатаются по подлинникам личного архива В. Я. Брюсова, хранящимся в его семье.

Дата письма No 215 устанавливается по первому месяцу работы Театра-студии (Студии на Поварской). Первое заседание сотрудников и пайщиков нового театра состоялось 5 мая 1905 г.

Брюсов Валерий Яковлевич (1873--1924) -- поэт, переводчик, литературовед.

Призывы теоретиков символизма, влияние модернистских течений в искусстве не прошли бесследно для Станиславского. Ему казалось, что символизм может помочь Художественному театру найти новые пути в искусстве. В 1905 г. при Художественном театре возникает Театр-студия -- " лаборатория для опытов". К этим опытам Станиславский привлекает В. Я. Брюсова, критиковавшего МХТ за " ненужную", натуралистическую правду и поощрявшего символистские спектакли Мейерхольда в провинции. В. Я. Брюсов был приглашен Станиславским на должность заведующего литературным бюро Театра-студии.

² В течение всего мая шли пробы по изготовлению макетов на квартире Станиславского и в макетной мастерской МХТ. 7 июня 1905 г. в Пушкино начались репетиции.

Письма к С. А. Попову печатаются по подлинникам, хранящимся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

Письмо No 216 написано между маем и августом 1905 г.

Попов Сергей Александрович (1872--1942) принимал участие в спектаклях Общества искусства и литературы. В 1905 г. был директором-администратором Театра-студии.

См. воспоминания С. А. Попова о работе Станиславского в Театре-студии (сб. " О Станиславском", стр. 337--346).

³ Художник В. Е. Егоров заведовал бутафорской мастерской Театра-студии.

² В. В. Котляревской (Пушкаревой) была поручена роль Шарлотты в спектакле Александрийского театра " Вишневый сад".

³ В архиве Станиславского хранится несколько вариантов его рукописи " Настольная книга драматического артиста", свидетельствующих о непрерывных и упорных поисках доступной для читателя, ясной литературной формы.

¹ По-видимому, стена, стоявшая во дворе дома No 33/1 на Поварской улице, мешала строительным работам Театра-студии.

" Константин Сергеевич имел основание волноваться вопросом перестройки театра -- он знал волокиту городской управы и канцелярии градоначальника... И только 29 сентября городская управа разрешила строительные работы", -- вспоминал С. А. Попов (сб. " О Станиславском", стр. 339).

² Под наблюдением архитектора В. И. Краузе происходила перестройка помещения для Театра-студии.

³ Николай Александрович -- Попов, брат С. А. Попова.

Послано в Норвегию, где проводила свой отпуск О. Л. Книппер-Чехова.

Дата устанавливается со слов Книппер-Чеховой.

¹ Станиславский просил Книппер-Чехову собрать в Норвегии материалы для постановки пьесы Кнута Гамсуна " Драма жизни".

К этой символистской, декадентской пьесе Станиславский подошел первоначально как режиссер-реалист. Он искал психологического объяснения образов-символов, олицетворяющих " страсти и пороки" человечества, он пытался соединить " необычное, декадентское, импрессионистическое в костюмах" с " бытовою типичностью", чуждой духу пьесы.

² Здесь и в дальнейшем -- имена персонажей " Драмы жизни".

³ " Росмерсхольм" и " Эллида" (" Женщина с моря") -- драмы Г. Ибсена, намеченные к постановке в Художественном театре.

⁴ Станиславский рассчитывал, что Книппер-Чехова встретится с Гамсуном, но встреча не состоялась, так как Гамсун был в отъезде.

⁵ Роль Терезиты в " Драме жизни" была поручена Книппер-Чеховой.

⁶...à la Метерлинк -- то есть в приемах символистского театра.

⁷ Тю -- нищий, прозванный Справедливостью, таинственная, зловещая символическая фигура.

⁸ В санатории " Яузляр" была комната, где больные туберкулезом содержались за счет семьи Чеховых.

⁹ По ремарке автора, в третьем акте среди толпы на ярмарке встречаются купцы, моряки, лопари, квены; группа музыкантов из первого акта; горнорабочие.

¹⁰ Квены -- по скандинавским преданиям, финское племя квенов в древние времена жило по всей Финляндии, позднее квены селились по берегам Ботнического залива.

¹¹ В феврале 1900 г., в связи с постановкой " Снегурочки" А. Н. Островского, художник В. А. Симов и его помощники К. Н. Сапунов и Б. С. Алексеев ездили на север и привезли оттуда вместе со множеством зарисовок и эскизов утварь, одежду, деревянные резные изделия и т. п.

Печатается по черновому тексту из записной книжки 1905--1908 гг. (Музей МХАТ, архив КС, No 762).

Дата устанавливается по связи с письмом Немировича-Данченко к Станиславскому от 14 июля 1905 г. (" Избранные письма", стр. 270).

² Премьера возобновленной " Чайки" состоялась 30 сентября 1905 г.

Дата уточняется по связи с письмом к С. А. Попову от 12 августа 1905 г.

¹ Горький читал труппе МХТ свою пьесу " Дети солнца"; в тот же день он сообщал К. П. Пятницкому первоначальное распределение ролей.

³ Вскоре студия, возглавляемая Мейерхольдом, принесла Станиславскому глубокие разочарования. Он рассказал о них позднее в книге " Моя жизнь в искусстве":

" Я просмотрел эту показную репетицию с большим интересом и уехал с нее успокоенный.

Студийцы продолжали свою работу в Пушкино...

...Наконец была назначена генеральная репетиция " Смерти Тентажиля" Метерлинка, " Шлюка и Яу" Гауптмана и одноактных пьес разных авторов. Все стало ясно. Молодых, неопытных актеров хватило на то, чтобы с помощью талантливого режиссера показать публике свои новые опыты лишь в небольших отрывках, но когда потребовалось развернуть пьесы огромного внутреннего содержания, с тонким рисунком, да притом в условной форме, юнцы показали свою детскую беспомощность. Талантливый режиссер пытался закрыть собою артистов, которые в его руках являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых он осуществлял свои интересные идеи.

...К тому времени я уже разочаровывался и в сценической работе художников, -- и в полотне, и в красках, и в картоне, и во внешних постановочных средствах, и в трюках режиссеров. Все мои надежды стремились, к актеру и к выработке прочных основ для его творчества и техники" (Собр. соч., т. I, стр. 285--286).

¹ Владимир Эмильевич -- Репман (по сцене Владимиров), член Общества искусства и литературы, актер и режиссер Театра-студии. Вместе с художником Н. П. Ульяновым работал над постановкой Театра-студии " Шлюк и Яу" Г. Гауптмана. В 1907 г. поступил в труппу МХТ и пробыл в нем до 1910 г.

У В. Э. Репмана была большая библиотека по истории костюма, которой пользовался Станиславский.

³ " В конце сентября, -- вспоминает С. А. Попов, -- на одной из генеральных репетиций " Смерти Тентажиля" Константин Сергеевич отводит меня в сторону и говорит:

-- Все это не то! Это, правда, прекрасная постановка, но в таком виде она не нужна.

-- На переднем плане нужен просто светлый занавес, и на этом фоне в темных костюмах, как силуэты, актеры должны разыгрывать пьесу.

-- Об этом надо было думать раньше! Зачем же мы убивали столько денег, перестраивая сцену?

Но у самого Станиславского за его критикой постановки чувствовалось уже какое-то общее неудовлетворение делом, те серьезные сомнения в нем, о которых он говорит в своей книге" (сб. " О Станиславском", стр. 345).

¹ Роль передал В. И. Качалову -- роль Протасова в " Детях солнца".

² Лилина исполняла роль Нины Заречной в возобновленном спектакле " Чайка".

² На даче у Калужских Станиславский писал режиссерский план спектакля " Дети солнца".

¹ Мир с Японией после русско-японской войны официально был заключен через несколько дней, 23 августа 1905 г. в Портсмуте.

² Дача Калужских в деревне Иваньково была выстроена по проекту В. А. Симова и называлась " Чайка".

¹ Революционное восстание на " Пруте" и на броненосце " Потемкин" происходило в июне 1905 г.

Ответ на письмо Немировича-Данченко от 5 сентября 1905 г.

¹ По ремарке Горького, третье действие происходит в " пасмурный день".

² Немирович-Данченко сделал небольшое добавление к тексту " Детей солнца", о котором Горький пишет: " Хорошо. Автор" (Музей МХАТ, архив Н-Д, No 59). Можно предположить, что это добавление относится к финалу пьесы.

³ Уезжая в отпуск, Станиславский оставлял разработанный им режиссерский план (три акта). Репетиции вели Немирович-Данченко и Лужский. Работу над режиссерским планом четвертого акта Станиславский продолжал в Севастополе.

⁴ ...ворота в 3-м акте разбиваются толпой -- описка: не в 3-м, а в 4-м.

⁵ Художественный театр, как и Горький, опасался, что " Дети солнца" будут запрещены цензурой. " Дорогой мой друг, -- писал Горький 20-- 21 сентября Пятницкому, -- Вы очень обрадовали меня хорошей вестью, -- признаться, я не рассчитывал, что пьеса пройдет без " поправок" со стороны цензуры. После первого посещения Вами Бельгарда я написал и послал ему небольшое письмо -- он говорил Вам о нем? Я только указал на то, что за последнее время " высшая власть" в такой мере опошлила, загрязнила и изнасиловала народ и страну в глазах Европы, что усиливать всю эту работу еще такими неумными выходками, как запрещение моей пьесы, -- излишне" (Собр. соч., т. 28, стр. 385).

⁶ При возобновлении " Чайки" роль Треплева исполнял Мейерхольд. С 14 ноября 1905 г. роль Треплева перешла в В. В. Максимову.

⁷ Лось Антон Потапович -- актер МХТ с 1904 по 1906 г. В " Чайке" исполнял роль учителя Медведенко.

¹ Проект объединения Художественного театра с Малым остался неосуществленным.

² МХТ гастролировал в Германии, Чехословакии, Австрии, Польше с 10 февраля по 2 мая 1906 г.

³ После премьеры " Детей солнца" (24 октября 1905 г.) в Художественном театре началась усиленная работа над комедией А. С. Грибоедова " Горе от ума".

Печатается по подлиннику, хранящемуся в личном архиве З. К. Васнецовой.

¹ Первые заграничные гастроли МХТ начались в Берлине 10 февраля 1906 г. (по старому стилю).

" Шапку долой перед вами, москвичи! -- писал критик газеты " Tâ gliche Rundschau" после первого представления " Царя Федора Иоанновича".-- Вы выросли на почве современности и на почве исторического прошлого, но есть в вас нечто, что принадлежит завтрашнему и послезавтрашнему дню, что принадлежит грядущему" (цит. по статье Вл. И. Немировича-Данченко " Художественный театр за границей", " Русские ведомости", 8 декабря 1913 г.).

² Гауптман Гергарт (1862--1946) -- немецкий беллетрист и драматург. В МХТ шли его пьесы: " Потонувший колокол", " Возчик Геншель", " Одинокие", " Микаэль Крамер".

" Гауптман часто бывал на наших спектаклях. Любовь его к русской литературе и ее влияние на него достаточно известны.

...Гауптман сказал, что он всегда мечтал для своих пьес о такой игре, какую он увидал у нас, -- без театрального напора и условностей, простую, глубокую и содержательную" (Собр. соч., т. 1, стр. 291, 292),

Шницлер Артур (1862--1931) -- австрийский прозаик и драматург.

Зудерман Герман (1857--1928) -- немецкий романист и драматург.

Ответ на открытку В. В. Котляревской от 13 февраля 1906 г.: " С восторгом читаю об умопомрачающем успехе дорогих друзей".

¹ Фульда Людвиг (1862--1939) -- немецкий драматург и переводчик.

² Гаазе (Хаазе) Фридрих (1827--1911) -- немецкий актер, неоднократно гастролировал в России. Семидесятидевятилетний ветеран сцены дал в своей квартире банкет в честь Художественного театра, на котором присутствовал весь театральный Берлин.

Гаазе относил Станиславского к художникам, оставляющим незабываемые впечатления (см. записку Гаазе в архиве КС).

³ Дузе Элеонора (1859--1924) -- выдающаяся итальянская трагическая артистка (см. Собр. соч., т. 1, стр. 300, 335, 433).

В 1908 г., во время своих гастролей в Москве, под впечатлением спектаклей Художественного театра, Дузе писала Станиславскому: " Вчера у Вас я вновь обрела Правду и Поэзию -- Поэзию и Правду, эти два глубоких родника нашего искусства и души артиста.

Поверьте, поверьте, что я поняла, я достойна понять Ваши устремления, понять всю возвышенность, которую они излучают.

Как радостно... быть снова у Вас для того, чтобы любоваться и наслаждаться той же чистой и глубокой радостью" (Музей МХАТ, архив КС).

В последние годы жизни Дузе проявляла большую симпатию к Советскому Союзу, интересовалась советским искусством.

⁴ Рейнгардт Макс (1873--1943) -- выдающийся театральный деятель, актер, режиссер, реформатор немецкого театра. Руководил несколькими крупными театрами в Берлине. Один из первых поставил в Германии пьесы Л. Н. Толстого, М. Горького. После захвата власти фашистами вынужден был эмигрировать в США.

Печатается по рукописной копии, хранящейся в Музее МХАТ (архив КС).

Копия снята неизвестным лицом. На ней пометка карандашом, сделанная рукою Станиславского: " Директору Имп[ераторских] театров Людв. Барнаю".

Письмо могло быть написано не позднее 15 марта 1906 г., так как 15 марта начались спектакли МХТ в Дрездене.

Печатается по подлиннику, хранящемуся в личном архиве З. К. Васнецовой.

¹ Театру необходимо было покрыть долги: перед отъездом за границу Московский литературно-художественный кружок дал МХТ заимообразно крупную сумму.

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

Год устанавливается по гастролям МХТ в Лейпциге и Праге. О гастролях в Лейпциге, Праге, Вене, Карлсруэ и Висбадене (с 20 марта по 12 апреля) есть записи в дневнике Станиславского (Музей МХАТ, архив КС).

¹ Никиш Артур (1855--1922) -- знаменитый венгерский дирижер, пропагандист русской музыки (см. о нем Собр. соч., т. 3, стр. 228--229).

Дата устанавливается по ответному письму Брюсова от 15 мая 1906 г.: " Мне очень жаль, что я не могу быть сегодня на Вашем собрании, так как должен присутствовать на собрании директоров нашего Лит[ературно]-Худож[ественного] кружка, -- что давно обещал. Но -- готов от всей души, по мере сил и умения, способствовать Вашим начинаниям в духе бывшей Студии. Очень и очень прошу Вас, если мне есть место в этой работе, сохраните его за мной. Уважающий и преданный Валерий Брюсов" (Музей МХАТ, архив КС).

¹ После ликвидации Студии на Поварской Станиславский полагал, что Художественный театр должен " разумно воспользоваться результатами юных брожений". Он искал (по выражению его в дневнике 1906 г.) " новой идеи" и, экспериментируя, хотел привлечь в театр Брюсова, Волошина, Балтрушайтиса. " Опять поблуждаем и опять обогатим реализм", -- говорил он позднее в письме к Л. Я. Гуревич от 5 ноября 1908 г.

Вскоре он пришел к выводу, что " отвлечение", " стилизация" не раскрывают внутренней сути пьесы и поэтому являются ложными путями в творчестве.

Дата устанавливается по репетициям " Горя от ума" (первый спектакль -- 26 сентября 1906 г.).

Датируется по первым спектаклям " Горя от ума" в МХТ.

¹ Станиславский согласился играть роль Фамусова, подчиняясь интересам общего дела. Вначале он был неудовлетворен результатами своей работы и в течение многих лет настойчиво совершенствовал исполнение роли. Во второй (1914) и третьей (1925) редакции спектакля он создал подлинно грибоедовский, сатирический образ Фамусова, ставший общепризнанным достижением его творчества.

² Рецензент " Московского листка" 28 сентября 1906 г. писал, например: " Неудача с изображением центральной фигуры комедии отразилась на всем и обусловила то, что многие из-за нее забыли о всем том хорошем, что дала постановка " Горе от ума" Художественным театром".

По-другому оценивал работу Станиславского H. E. Эфрос: " Любят спорить -- барин Фамусов или не барин. Блестящая традиция Малого театра узаконила барина. Станиславский был больше чиновником, выбравшимся в баре, с департаментскою внешностью, с напускною грозностью, с самодовольством глупости, почитающей себя высшим умом. Несомненно, можно рисовать Фамусова и таким" (Н. Эфрос, " Горе от ума" в Художественном театре, " Новый путь", 28 сентября 1906 г.).

Письма к С. А. Найденову печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

Найденов (Алексеев) Сергей Александрович (1869--1922) -- драматург, примыкал к группе писателей, объединившихся вокруг издательства " Знание", которым руководил А. М. Горький. Автор одной из популярнейших пьес начала века -- " Дети Ванюшина".

¹ 9 октября 1906 г. Найденов выслал Немировичу-Данченко пьесу " Стены", которая была поставлена в МХТ Немировичем-Данченко и Лужским. Премьера --2 апреля 1907 г.

² Миттервурцер Фридрих (1844--1897) -- немецкий актер, в 1888 г. гастролировал в Москве, в 1890 и 1892 гг.-- в Петербурге.

Письма к Н. А. Котляревскому печатаются по подлинникам, хранящимся в рукописном отделе ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, No 137.

Котляревский Нестор Александрович (1863--1925) -- литературовед, академик.

¹ Летом 1906 г. на курорте Ганге (Финляндия) Станиславский читал В. В. Котляревской рукопись своей " Настольной книги драматического артиста".

² Натуралистически подробно Найденов воспроизводил быт и обстановку " гостеприимного ночлежного дома Ольги Ивановны": на первом плане -- двуспальная " красивая" кровать, покрытая шелковым одеялом, зеркала в простенке между окон, запыленные искусственные бумажные цветы, дешевые олеографии...

К хозяйке притона (которую Станиславский в письме называет " сводней"), " тщедушной, со сморщенным личиком, набеленным и нарумяненным", приходил, " стыдясь и робея", герой пьесы Артамон Суслов -- молодой человек лет 27--28. По ремарке, он " задумчив, сумрачен. В нем где-то глубоко сидит детская, наивная, доверчивая душа".

³ Станиславский сравнивает здесь Артамона Суслова (в пьесе " Стены") с персонажами других пьес Найденова. Максим Коптев -- действующее лицо пьесы " Блудный сын" (первоначальное название " Кто он? ").

⁴ В ответном письме Найденов благодарил Станиславского за то, что он " пощипал" первый акт, и объяснял: " Первый акт мне нужен был, чтоб показать хаотическое состояние души Артамона, в которую уже запала искорка веры... на горизонте светит уже маяк...". По замыслу автора в последней сцене происходило " просветление, раскаяние" Артамона, начинался его " нравственный рост" (письмо С. А. Найденова к К. С. Станиславскому, Музей МХАТ, архив КС).

Письма к Л. М. Леонидову печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

¹ " Многоуважаемый Константин Сергеевич! -- писал Л. М. Леонидов.-- Ввиду того, что после вчерашнего инцидента мне неудобно с Вами объясняться лично, обращаюсь к Вам письменно. Дело заключалось в следующем: я пришел в театр по двум повесткам, к 12.30 на " Драму жизни" и к 1 ч. на " Бранда". Я получил уведомление от режиссеров " Бранда", что вечером 7-ю картину репетирую я, я с народом, поэтому мне нужно знать картину наизусть. Я и отправился к себе в уборную, где и занимался ролью. Единственная моя вина в том, что я не предупредил помощника режиссера, где я нахожусь.

Мой возбужденный тон относился отнюдь не к Вам, а к Вишневскому...".

² Здесь описка, следует читать: Гамсуном, так как Леонидову была поручена роль 2-го рабочего в " Драме жизни" Гамсуна. Одновременно он репетировал роль Бранда, которую должен был играть в очередь с Качаловым.

³ К этим упрекам Станиславский прибегал как к средству педагогического воздействия. Леонидов благоговейно относился к Станиславскому, считая его своим учителем и другом, а Станиславский позднее сравнивал Леонидова с Сальвини.

¹ Станиславский давал уроки в частной театральной школе артиста МХТ А. И. Адашева (Платонова). Одновременно он вел занятия в школе МХТ (трехгодичные драматические курсы). Заведовал курсами Немирович-Данченко.