Химическая стойкость пигментов и наполнителей).

П. и нап-тели существенно влияют на способность л/красочных покрытий разрушатьсяпод действием к-т, щелочей, солей. Так П. и нап-ли повышают защитную способность л/красочных покрытий в результате замедления диффузии агрессивных сред, создания барьеровна их пути. Значительный барьерный эффект проявляют чешуйчатые П.: алюминиевая пудра, железная слюдка и др. Барьерный эффект характерен и для мелкодисперсных П., что, по-видимому связано с плотностью упаковки частиц. Ряд П. увеличивают адгезиную прочность покрытиий за счет пассивации поверхности металла. что также повышает химическую стойкость покрытий.

Минеральные и орг. П. по-разному ведут себя в агрессивных средах. Так, минеральные П. и нап-ли, в большинстве случаев, устойчивы к орг. р-рителям, но способны р-ряться в к-тах и щелочах

___________________________________________________________

к-ты щел. к-ты щел.

Крон свинц.-молибдат. н н Фосфат хрома н н

Крон свинцовый н н Оксид хрома (111) у у

Сурик железный у у Хромат бария н н

Красный железооксидный у у Хромат стронция н н

Желтый железооксидный н у Крон цинковый, хро-

маты цинка и калия н н

П. желтый термост-й у у Силикохромат свинца у н

Ультрамарин н у Сурик свинцовый н н

Лазурь железная у н Фосфат цинка н н

Доломит н у Кальцит, мел н у

Микробарит у у Каолин у н

Тальк у у Слюда у у

___________________________________________________

Для таблицы определялось снижение массы П. после обработки 1%-м р-ром едкого натра и 5%-м р-ром соляной к-ты; н - неустойчив, у - устойчив.

Орг. П. р-ряются в различных агрессивных средах - к-тах, щелочах, орг.р-ителях, воде.

Cтойкость орг. П. к воздействию хим. реагентов:.

Пигмент NaCl HCl NaOH спирт ацетон толуол бензин

5% 5% 5%.

Желтый 5 4-5 4 3 2 2 4

Желтый кроющий 5 5 4-5 5 4-5 5 5

Желтый прозрачный 5 5 4 4-5 4 3 3-4

Желтый прочный 5 5 5 5 3-4 4-5 5

Желтый светопр-й 5 4-5 4-5 3-4 2 2 4-5

Оранжевый 4-5 4-5 4-5 4-5 3 4 4-5

Оранжевый прочный 5 5 3-4 4 2 2 5

Ярко-оранжевый

антрахиноновый 4-5 4-5 4-5 5 5 4-5 5

Алый 5 5 3-4 3 2-3 2 4

Красный 5 5 2-3 2-3 2-3 1-2 2

Ярко-красный 5 4 4 3 2 1 1

Розовый 5 4-5 4-5 4 2-3 4 5

Бордо 5 5 3-4 2 2 1 2-3

Голубой фтало-

цианиновый 4-5 5 4-5 5 5 5 5

Зеленый 5 4 3-4 3-4 3 4 5

Зеленый фтало-

цианиновый 5 5 5 5 5 5 5

Глубоко-черный 4-5 2 4-5 2 3-4 5 5

1 - очень нест-й, 2 - плохая ст-ть, 3 - удовл. ст-ть, 4 - хор. ст-ть

1 - очень нест-й, 2 - плохая ст-ть, 3 - удовл. ст-ть, 4 - хорошая ст-ть, 5 - отл. ст-ть.

Изменения цветов при электрическом освещении:

Белый Белый с желтоватым оттенком

Серый Серый с розоватым оттенком

Желтый Приближается к белому

Оранжевый -" - с красноватым оттенком

Красный -" -, но более насыщеный

Фиолетовый -" - с красноватым оттенком

Зеленый -" - с синеватым или желтоватым оттенком

Голубой -" - с зеленоватым оттенком

Темно-синий Неотличимый от черного

Живописные лаки:

Гуашевые краски:

Гуашь - краска непрозрачная, плотная; высыхая она приобретает матовую бархатистость.

Гуашь состоит из тонко перетертого П. и связующего - гуммиарабика, фруктовой камеди, декстрина, глицериина, служащего пластификатором, ПАВ, представляющего собой препарат животной желчи, ализаринового масла и антисептика - фенола.

Различие между акварелью и гуашью заключается в том, что гуашь включает в себя меньшее кол-во связующего и значительное кол-во П., кроме того, для большей укрывистостимногие гуашеве краски содержат белила (свинцовые, цинковые, титановые или баритовые). Это делает высохшую краску немного белесоватой.

Плакатная гуашь отличается от художественной большей кроющей способностью и цветовойнасыщенностью, что достигается заменой белил каолином, меньше разбеливающим краску и делающим е более плотной и насыщенной.

Для декоративных работ существуют флуоресцирующие гуашевые краски. Они представлдяют собой суспензию флуоресцентных П., где связующимявляются клеи с добавкой пластификатора и антисептика (пигменты - р-ры красителей и люминофоров в орг. конденсационных смолах). Эти краски обладают способностью флуоресцировать под действием УФ и видимых фиолетовых, синих и зеленых лучей. Разбавляются водой. Имеют низкую кроющую способность.

Темпера:

На протяжении веков была основным материалом стонковой живописи. Слово " темпера" происходит от латинского " темпераре", что означает " смешивать". В зависимости от в-в, образующих эмульсию, темпера делится на масляно-казеиновую, яичную, поливинилацетатную, лаково-масляную и др. Темперу иногда комбинируют с др. красками (масло, гуашь, пастель и т.п.)

Масляно-казеиновая темпера представляет собой водор-римую краску, состоящую из тонкоперетертых П., смешанных с эмульсией, составленной из отбеленного льняного масла в водном р-ре казеина, явл-ся связующим П., ализаринового масла, служащего эмульгатором, и антисептика - фенола, предохраняющего краску от плесени иразрушенияспорами разл. грибков.

Особенностью темперныхкрасок явл-ся изменение их тона по мере высыхания.

Яичная темпера получила особое распространение в средние века и эпоху Возрождения (Рафаэль, Леонардо да Винчи и др.).Широко распространена была на Руси в ХV-ХV1 веках.

Яичная темпера может быть из цельного яйца - белковая, но более широко использовалась темпера из желтка. Яичный желток явл-ся эмулсией, куда входят: альбумин (склеивает) и ветелин, яичное масло (связующее), лицетин (эмульгатор), инеральные в-ва и др. Он способен эмульгировать с маслами. лаками и водой.

Пастель:

Представляет собой мягкие цветные карандаши нежных цветов и оттенков. В состав ее входят спрессованные пигмент, каолин, бланфикс, часов-ярская глина, белая сажа.

Характерной особенностью пастели явл-ся бархатистость и матовость цвета, получить которые в живописи нвозможно никакими др. материалами.

Пастель очень плохо удерживается на бумаге, даже при незначительных толчках она осыпается. Поэтому пастелью работают на шероховатой бумаге (напр., фильтровальной).

Для закрепления рисунков применяют фиксаторы-закрепители, но тогда пастель теряет свою бархатистость, а рисунок свою колористику.

Кроме обычной существует кремниевая пастель, изготовляемая на основе гидрата окиси кремния, углекислого магния и окиси магния, явл-ся связующими пастели. Характерной особенностью пастели явл-ся ее прочность. Рисунки, выполненные этим материалом и зафиксированные кремниевым фиксативом, не теряют бархатистости и матовости, в то же время при сотрясениях пастель не осыпается, причем рисунки, выполненные крмниевой пастелью можно даже скатывать в рулон.

Сангина:

Представляет собой карандаш интенсивного коричневого цвета.

Изготовляется из тонкоперетертой сиены и часов-ярской глины. Карандаши сангины дают теплый красноватый или темно-коричнвый цвет.

Сангина хороша при технике " гризайль" (вполнение работы в разл. оттенках одного цвета). Сангину можно растирать ваткой по бумагедля получения более тонких и прозрачных слоев.

Соус:

Выпускается трех цветов: черный. серый и коричневый; он обладает интенсивной красящей способностью. Приготовляется соус из пигмента, часов-ярской глины, мела и препарата ОП-7.

Соус дает бархатистый тон, он легко разноситсяпо поверхности бумаги. Рисунок соусом выполняют и мокрым и сухим способом. Обычно непосредственно стержнем соуса не пользуются, т.к. он пачкает руки (хотя и обернут алюминиевой фольгой), поэтому пользуются бумажной растушевкой сострым концом.

Соусом пользуются и как акврелью, работая кистью. При этом он похож начерную или цветную тушь.

Материалы для письма пером и кистью.

Тушь:

Изготовляют из газовой сажи, спиртового р-ра, шеллака, глицерина, сахара, ПАВ - желчи и антисептика. Кроме жидкой, тушь может быть в виде палочек, и тогда она содержит еще каолин.

Главная особенность - глубокий черный цвет. Разбавляется водой. Тон туши может колебаться от буроватого до серебристо-серого. После высыхания не р-ряется водой, т.к. в ее состав входит спиртовой р-р шеллака, р-римый лишь в спирте.

Чернила орешковые:

Самые древние и самые устойчивые чернила изготовлялись на основе древесного угля и сажи и разводились на клею или растительно-фруктовой смоле - камеди.

В течение многих веков для письма и рисования служили орешковые чернила темно-коричневого цвета, отличавшиеся высокой светостойкостью. Под действием света они не только не теряли своего цвета, а, наоборот приобретали более интенсивный темно-коричневый оттенок.

В настоящее время орешковые чернила не выпускаются.

Чернила готовят из " орешков" - галлов, светлозеленых или красноватых наростов на листьях некоторых видов дуба. Они образуются от укола орехотворки, в галлах она выращивает свое потомство. Для приготовления сернил галлы-" орешки" с листьями отрывают осенью, когда становятся большими. Собранные и промытые " орешки" измельчают и из них выжимают сок. Для выжимания сока пользуются марлей сложенной вдвое. Вначале чернила имеют легкий коричневый оттенок. Для придания им более интенсивного цвета в них добавляют раствор железного купороса., от которого черниластановятся темными и приобретают холодный оттенок. Затем чернила выдерживают на свету 10-12 дней, и они приобретают еще более темный цвет.

Состав орешковых чернил:

Чернильные " орешки" - 75 г

Железный купорос - 50 г

Гуммиарабик - 50 г

Фенол - 0, 5 г

Вода - 1, 5 л

Для прнигртовления р-ра железного купороса его р-ряют в горячей воде и оставляют на 2-3 часа. Образовавшуюся пену снимают, а р-р купороса сливают, стараясь не потревожить осадок. Гуммиарабик служит связующим и загустителем чернил. Взамен гумиарабика можно взять декстрин. Орешковые чернила использовались лишь при рисовании гусиным или тростниковым пером.

Бистр:

Минерал для рисования кистью или пером. Имел широкое применение до конца ХV111 века и был вытеснен тушью и сепией.

Цвет - коричнево-рыжеватый. Бистр делают из сажи, получаемой при сжигании буковой древесины. Сажу собирают, растирают на каменной плите или шероховатом стекле и несколько раз промывают в горячей воде, удаляя из нее смолистые в-ва. Полученный порошок сажи " отмучивают" в воде, воду сливают и тонко " отмученный" осадок смешивают с клеевым р-ром вишневой или сливовой камеди или декстринового клея. После этого выпаривают воду дополучения массы, напоминающей мягкий воск. Полученное в-во формуют в таблетки, типа акварели. Таблеткивысушивают. В зависимости от степени пережога буковой древесины и прокаливания сажи получают тот или иной оттенок бистра.

Сепия:

Применяется как материал для рисунка. Техника аналогична акварелной. Цвет натуральной сепии - коричневый с сероватым оттенком, отличается прзрачностью. Натуральная сепия приготовлялась из чернилного мешка каракатиц. В настоящее время сепия приготовляется на основе орг. красителя и входит в акварельные краски. Искуственная сепия от натуральной отличается многообразием цветовых оттенков.

Масляные краски:

Пленкообразователь - растительные масла.

линоксин - окисленное масло.