Режиссерский сценарий

Подготовив литературный сценарий, - клубный работ­ник, взявший на себя обязанности только сценариста, мо­жет считать свое задание выполненным. Теперь дело за

режиссером.

Нужно сказать, что контакт с режиссером начинается гораздо раньше. Еще в период утверждения плана сцена­риями, имея театральный опыт, опыт построения сцениче­ского действия, может принести большую пользу, подскажет, как лучше конкретизировать сценарий.

Однако чаще всего клубный работник соединяет в себе обязанности сценариста и режиссера.

Литературный сценарий—итог сценарной деятельно­сти. Поэтому перед началом режиссерской работы необхо­димо проверить, все ли получилось. Некоторые ошибки,

допущенные в тексте, можно будет исправить в режиссер­ской разработке. Но если они имеют принципиальный характер, если сценарий в своей основе не удался, — не нужно надеяться, что дело поправится режиссерскими средствами.

Как же быть, если авторы почувствовали, что сценарий оказался неудачным? Нужно продолжить работу: либо заново продумать композицию эпизодов, либо пересмотреть композицию всего вечера, либо попробовать по-новому смыслить материал и подчинить его другой, может быть, не менее интересной теме.

В этой книге не ставится задача рассматривать вопросы режиссуры. Это самостоятельная область творчества, осве­щаемая в специальных изданиях. Мы приведем здесь лишь некоторые схемы дальнейшей режиссерской разработки литературного варианта. Знакомство с ними поможет авторам узнать, какие технологические требования предъявляются к литературному материалу. Схемы режиссерской разработки сценария. Для облегчения режиссеру понимания авторского замысла, чтобы он мог лучше организовать сценическое действие, необходимо четко разграничить эпизоды в литературном сценарии. В дальнейшем режиссер предусмотрит подачу, участ­кам сигналов с режиссерского пульта перед каждым новым действием на сцене или включением технических средств.

Вот пример из режиссуры вечера, посвященного Дню Победы над фашистской Германией. В этом случае режиссерский сценарий выглядит так:

33. Все встают.

34. Слово предоставляется военному писателю И. Падерину.

35. Гаснет свет.

36. Кадры штурма Берлина, советские воины у стен

рейхстага.

37. Свет на сцену.

38. Выступает народная артистка РСФСР Валентина Попова — Л. Кассиль. «Парад на площади».

39. Поет солист ансамбля Московского военного округа

А. Вендин — В. Мурадели. «Марш Победы».

40. Гаснет свет.

41. На экране кадры из кинофильма «Ночной полет» (о жен- ском 46-м авиационном полке).

42. Слово предоставляется прославленным летчицам.

43. Гаснет свет.

44. На экране кадры военного парада 1972 года.

45. Играет духовой оркестр, звучат фанфары.

46. Одновременно включают свет в зале и на сцене.

47. В зал входят будущие воины.

48. Почетный караул со знаменами переходит в центр

сцены.

49. Секретарь парткома обращается с напутствием к

призывникам.

50. Звучит по фонограмме оратория Б. Александрова «Годы победные».

51. Призывники под аплодисменты покидают сцену.

52. Звучит оркестр.

53. Секретарь парткома дает команду выносить зна­мена.

54. Все встают.

55. Знамена выносят.

56. Закрывается занавес.

57. Перед занавесом ведущий ансамбля Московского военного округа поздравляет всех присутствующих с праздником — Днем Победы. Объявляет о выступлении

ансамбля.

58. Открывается занавес.

59. На сцене — хоровая группа ансамбля и оркестр. Иногда есть необходимость в разработке более подроб­ного режиссерского сценария. Одна из его примерных схем

такова (см. стр. 108).

Для более сложных, многожанровых вечеров, где дей­ствие проходит на нескольких площадках или участники размещаются в нескольких местах зала, используют другие схемы, например:

Простейший режиссерский сценарий для любительских киносъемок имеет примерно такую схему:

Работа режиссера начинается с режиссерского прочтения литературного сценарий. Он дает ему свою интерпретацию, трактовку основной идеи, состава действующих лиц, дополняет сценарий новыми подробностями. Таким образом, в режиссерской разработке продолжается разви­тие сценарной мысли.

Есть еще некоторые виды сценарно-организационной работы, которую приходится выполнять в клубе.

Планы подготовки сценария и вечера

Иногда бывает необходимо, помимо плана представле­ния, устного журнала или концерта-обозрения, подготовить план проведения всего вечера в целом — план-распорядок. Чаще всего это нужно, когда действие переносится в фойе, аудитории, буфет и другие помещения.

Рассмотрим один из таких планов, подготовленный для юбилейного вечера в Доме культуры имени Горького (г. Москва).

1. В гардеробе у входа в фойе гостей поздравляют с праздником костюмированные распорядители.

— Поздравляем с юбилеем!

— Поздравляем с праздником!

2. В фойе — оркестр. Он встречает всех торжественной

музыкой.

После выступления оркестра на эстраде появляются

участники концерта (микрофоны укреплены на стойках).

Исполняется композиция «Есть такая партия», звучат стихи национальных поэтов, не вошедшие в концертную программу. На эстраде — участники коллективов художественной самодеятельности предприятия, певцы, танцоры. Здесь же отдельные коллективы из объединенного хора.

3. Ведущий объявляет, что в других залах и комнатах также проходят выступления. Рассказывает об условиях лотереи.

4. В фойе появляются участники концерта в костюмах народов СССР и других сценических костюмах.

5. На каждом участке свой распорядитель. В буфете он рекламирует товары и регулирует потоки, в танцеваль­ном зале объявляет танцы и номера выступлений. У каж­дого из них мегафон. Нужно, чтобы было больше веселого шума. По фойе, буфету и танцевальному залу снуют поч­тальоны. Они предлагают бумагу, карандаши и разносят почту по номерам. В комнате № 20 —штаб праздничной лотереи. Сюда приходят проверить правильность ответа, получить консультацию. Лотерейные номера выдаются около каждой комнаты за правильные ответы на вопросы, подготовленные специальной комиссией, а в танцевальном зале — как призы за лучшее исполнение танцев.

Задача первого часа — рассредоточить зрителей, дать возможность каждому найти себе занятие по душе.

Перед началом вечера в зрительном зале по всему фойе и помещениям проходят строем участники студии спортив­ного танца и детской хореографии. Они идут с барабанами и фанфарами, приглашают собравшихся в зал. Действие в фойе прекращается и переносится на сцену.

При подготовке мероприятия составляют также план-регламент вечера по такому принципу:

Сбор гостей — 18. 00.

Начало вечера в зале (торжественная часть) —19.15.

Начало концертной программы — 20.00.

Окончание вечера — 22.00.

После утверждения сценарного плана дирекцией, правлением или художественным советом клуба желатель­но распределить обязанности между сотрудниками и акти­вом для лучшей подготовки вечера. На этом этапе появля­ется еще один план — план подготовки. Его создание —

организационная мера, но без нее иногда невозможна дальнейшая работа над сценарием и вечером.

В челябинском Дворце культуры железнодорожников не только творческие работники, но и весь технический персонал участвуют в подготовке и проведении каждого вечера.

Расскажем, например, о вечере «Нас водила моло­дость». Замысел его родился у комсомольцев, с которыми тесно связан Дворец культуры. На первом же совещании, а оно проходило примерно за два месяца до даты проведе­ния вечера, были даны задания его организаторам: комите­там комсомола подготовить комсомольцев и выступающих на вечере; работникам и активистам Дворца культуры по­заботиться о сценарии и необходимых иллюстрациях к нему.

После составления и обсуждения плана сценария, авто­рами которого стали участники молодежного литератур­ного кружка «Юность Урала», каждый исполнитель по­лучил конкретное задание, зафиксированное в плане подготовки вечера:

1. Доработка сценария — руководитель литературного кружка.

2. Подготовка пролога — руководитель театрального коллектива.

3. Съемки кинокадров — руководитель любительской киностудии Дворца культуры,

4. Песни и стихотворения — руководитель народного литературного театра, заведующий массовым сектором Дворца культуры.

5. Оформление сцены, реклама, наглядная агитация — художник Дворца культуры.

6. Хореографическая композиция «Бухенвальдский на­бат», танец «Тачанка» и другие—руководители балетной студии и танцевального коллектива.

7. Выступление хора ветеранов и хора мальчиков — руководители хоровых коллективов.

8. Выступающие на вечере — секретари комитетов комсомола.

9. Подготовка комсомольцев, которым вручаются ком­сомольские билеты, — секретари комитетов комсомола. -

10. Режиссура — директор Дворца культуры, режиссер драматического коллектива.

11. Связь с предприятиями, подготовка аудитории — заведующий массовым сектором Дворца культуры, секре­тари комитетов комсомола.

12. Подготовка микрофонов, свет — электрик Дворца культуры.

В плане были указаны и конкретные сроки исполнения. Этот план не имеет прямого отношения к сценарному делу. Но мы упомянули об организационных мерах, которые мо­гут дополнить сценарную работу. Руководители каждого участка подскажут сценаристам оптимальные решения, предложат варианты, внесут коррективы с учетом имею­щихся возможностей, что впоследствии избавит авторов от необходимости переделывать детально разработанный сценарий.