Ее истоки в вариационной форме, бытующей в чистой музыке, и ОДНОТЕМНАЯ МД строится на методе варьирования интонации исходной темы.

Для организации ОМД нужен композитор, компиляция неосуществима. Если нет возможности работать с композитором изменение исходных тем можно найти в произведениях написанных в вариационных и сонатных формах. А так же в произведениях близких по стилистике и интонациям.

В полном метре первые 10 - 15 минут, там вводятся исходная тема.

В коротком метре:

Варианты организации:

1 тип: ОДНОТЕМНАЯ музыкальная тема в фильмах посвященных интеллектуальным проблемам; пример: часы, виде одром

2 тема связанна с динамичным образом, тема может динамично меняться. Может Меняется и характер и стилевое направление и жанровая ориентация.

Пример: подводная лодка

3 ОДНОТЕМНАЯ МД в основе которой лежит песня. Пример: 3 тополя на плющите, белое солнце пустыни.

4 усложненная ОМД в монументальных жанрах, то есть один интонационный комплекс, кот содержит много тем. Жанна Д' арк. Храброе сердце,

ОМД предпочтительнее двух темной, если у фильма короткий метр, или слабо выращенный конфликт.

ДМД.

Возникла в 30 годы 20 века.

Возникла как проекция муз драм симфоничес, сонатное аллегро.

В любим фильме того времени использовался симфонический оркестр. Реальные акустические инструменты. И все реж хотели работать с крупными композиторами современниками.

ДМД связанна с основным конфликтом фильма!!!! И две темы воплощает противоборствующие силы. Конфликт должен быть серьезным и показан в изображении. Не стоит искать конфликт между людьми, конфликт может быть со стихией, идеологией и тд.

Темы должны отличаться по звучанию(, характеру темпу, жанру и тд) то есть муз выражение тем должны быть противоположные!

Сонатное аллегро:

Экспозиция

Разработка

Реприза

По традиции сонатного аллегро первая тема активная, моторная, связанна с внешними обстоятельств.

Вторая тема лиричная, связ с внутрен миром человека.

Этот принцип был перенесен в кино музыку, но только с формальной стороны! В кино музыке нет такой жесткой градации: одна тема лирическая, 2 жесткая!

По ходу ф тема имеет варианты звучания, которые формируются в зависимости от драмматургической ситуации.

В экспозиции фильма должны быть показ обе стороны конфликта, каждая со своими темами, затем как стороны начинают взаимодействовать друг с другом темы начинают переплетаться! Звучать одновременно или переходить одна в другую.

Варианты организации ДМД

1 в социальной драме. Прощание Э. Климова

2 ДМД с 3 ей темой символом(в основе может использоваться цитата) Ежик в тумане, Несколько дней из жизни Обломова.

3 Усложненная ДМД в монументальном жанре. ]2 интонационных комплекса

Александр Невский, Гладиатор.

ДМД плохо ложиться на комедию или бытовые фильмы.

ЛЕКЦИЯ ОТ 15 октября

АПОКАЛИПТО (новая жизнь) 2006

Режиссер: Мел Гибсон

Композитор: Джеймс Хорнер

Фильм о конце цивилизации майя.

Режиссерская концепция на титрах.

Музыка на титрах стилизованна под этническую. Сакральный страх, напряжение.

Музыка на охоте: стилизация под этническую, ритм, в сцене охота. Страх с адреналином. Action.

Тема страха смерти. Та же что и на титрах. Зазвучала флейта, имеет затухающий характер!

Отец с сыном разговаривают о страхе, звучит тема, там играют дети.

Тема: тема семьи!

И тема страха смерти!

1 тема звучит внк(барабаны) и зкм (Флейта) тема семьи

Тема смерти

Тема семьи

Фильм о конце цивилизации Майя существ в цент Америке до сер 17 века. Режиссерская концепция заявлена на титрах, на цитате из фильма (посмотри)

Сущ несколько научных версий обьясн падение этой великой цивилизации. (засуха, землетрясение, голод, гражданские войны). С точки зрения Гибсона майя погибла из-за собственной жестокости. Она разрушила их изнутри, поэтому испанцам удалось покорить их. И на протяжении всего фильма в драматургии изображения проводится тема гниения и болезни. (название фильмаАПОКАЛИПТО- НОВАЯ ЖИЗНЬ, НОВОЕ НАЧАЛО) это отражается в диалогах героев, в начале и в конце. В фильме представлен конфликт между представителями общины и представителями цивилизации(развитие майя не равномерно происходило). При этом Гибсон наделяет главного героя ЛАПУ ЯГУАРА- гуманистическими ценностями современного человека

Вся идеология фильма укр на мифологии майя:

- очень важны явления связанные с плодородием земли(все ранения: голова сердце печень, которые для миф сознания майя связанны с жизненными силами, сакральный смысл)

- для майя большое значение имеет имя (имя не только передавало сущность но и судьбу, все имена ф отыграются в драматургии, мифы майя связаны с местью ягуарами, ягуар - символ воинского культа, подземного мира, солнца и жертвы. Его главные качества - сила и смелость! После плена гл героя нарекают именем -почти. Его почти принесли в жертву, почти ранили в сердце, печень и тд.

Дымчатая лягушка- символ плодородия земли- по сюжету его убили камнем по голове.

Лист какао- почитаемая культура какао и они заменяли деньги- по сюжету его сбросили в лес.

Завитой нос- нос у майя имел особенную форму, и по сюжету ф его приносят первого в жертву для спасения народа майя.

Тупой конец - имя дано героя за то что у него нет детей, проблема продолжения рода, как проблема выживания. И в драматургии отношения отец-сын проведены через весь фильм. -(главные линии: каменное небо-лапа ягуара- бегущая черепаха. Предводитель др племени- Скалорез; черный ягуар - и его детеныш)

- в фильме представлен мотив бега - в сакральном значении это бег от смерти- активно сопровождается во всем фильме.

МУЗЫКАЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА: