Французький регулярний парк.

Регулярний парк (або сад; також французький чи геометричний парк; іноді також «сад в регулярному стилі») - парк, що має геометрично правильне планування, зазвичай з вираженою симметричністю і регулярністю композиції. Характеризується прямими алеями, які є осями симетрії, квітниками, партерами і басейнами правильної форми, стрижкою дерев і чагарників з доданням посадкам різноманітних геометричних форм.

Захпплення парками в регулярному стилі досягло найвищого піку у Франції в епоху бароко (XVII-XVIII століття), прикладом чого є сади Версаля, створені для Людовика XIV ландшафтним архітектором Андре Ленотром. Моду на регулярні парки швидко перейняли в інших країнах Європи; звідси поширена назва регулярних садів як «французьких» (фр. jardin à la franç aise). Однак воно історично неточно - регулярні сади зародилися в Італії в Епоху Відродження, а найбільшою витонченості досягли в Англії в XIX столітті, де стала практикуватися стрижка посадок в складних і екзотичних формах (у вигляді тварин, птахів, грибів, спіралей і т. п.).

Регулярні сади і парки дуже поширені при палацах і замках; як правило, вони є важливою складовою частиною палацово-паркових ансамблів.

Сади Версальського палацу, створені Андре Ленотром в період між 1662 і 1700 роками, є самим видатним зразком французького регулярного саду. Вони були найбільшими садами в Європі, займаючи в епоху Людовика XIV площа 8300 гектарів. Вони розбиті вздовж осьової лінії схід-захід, дотримуючись руху сонця: Сонце осявало на сході Двір Слави, висвітлювало Мармуровий двір, переходило через палац, висвітлюючи спальню Короля, і сідало за дальньої стороною Великого каналу, відбиваючись у дзеркалах Дзеркального галереї. Контрастуючи з розкішним перспективним видом, що простирається до горизонту, сади були повні сюрпризів - фонтани, боскети, наповнені скульптурними роботами, надавали садам маломасшабность і утворювали затишні куточки.

Головним символом садів, як і всього комплексу, було Сонце - символ Людовика XIV, уособлене статуєю Аполлона в головному фонтані садів. " Види і перспективи, як з боку палацу, так і на нього, йшли в нескінченність. Король панує над природою, показуючи в садах не тільки своє верховенство над територіями, але також і над придворними і підданими".

Андре Ленотр (1613-1700) є найважливішим персонажем в історії французького регулярного саду. Син садівника Людовика XIII, він створив сади палацу Во-ле-Віконт, а потім служив головним садівником Людовика XIV з 1645 по 1693 і став автором садів Версаля найбільшого проекту садово-паркового мистецтва тієї епохи. Створені ним сади стали символами французької величі та раціональності, встановивши і закріпивши моду для садів Європи аж до появи в XVIII столітті англійської пейзажного парку.

Андре Ленотр помер в 1700 році, проте його ідеї і його учні переважали в садово -парковому мистецтві Франції всю епоху правління Людовика XV. Його племінник Дего створив сади в Баньоле (департамент Сен- Сен- Дені) на замовлення регента Філіпа II Орлеанського (1717) і в Шан- сюр -Марн (департамент Сена і Марна), а інший родич, зять Клода Дего, Гарньє Діль створював сади для Маркізи де Помпадур в Креси (департамент Ер і Луар) в 1746 році і в шато Бельвю (департамент О-де -Сен) в 1748-1750 роках [25]. Основним джерелом натхнення для садів по колишньому служила архітектура, а не природа - саме архітектор за фахом Анж Жак Габріель проектував елементи садів у Версалі, Шуазі (департамент Валь- де- Марн) і в Комп'єні.

Все ж, з часом в регулярних парках стали з'являтися легкі відхилення від суворих законів геометрії. Витончені мереживні партери з їх завитками і зворотними кривими стали замінювати на газонні партери, обрамлені квітковими посадками, які було набагато легше обслуговувати. Кола стали овалами, а алеї розходилися назовні у формі знака Х і стали з'являтися фігури у вигляді неправильного восьмикутника. Сади стали влаштовувати на ділянках землі з природним ландшафтом, замість того щоб вирівнювати поверхню, формуючи штучні тераси.

У середині XVIII століття настав захід епохи симетричних регулярних парків внаслідок поширення нових пейзажних парків, що влаштовуються англійськими аристократами і великими землевласниками, а також через зростання популярності китайського стилю, завезеного до Франції ченцями єзуїтами, стилб відкидає симетрію на користь природи і сільських картин. У багатьох французьких маєтках сади, безпосередньо примикають до житлового будинку намагалися зберігати в традиційному регулярному стилі, проте решту парку влаштовували відповідно з новим стилем, що мали різні назви - англійський парк, " англо- китайський", екзотичний і " мальовничий". Тим самим у Франції настав кінець періоду французького регулярного парку і почався період пейзажного парку, джерелом натхнення якого служила не архітектура, а живопис, література і філософія.

Пейзажний (англійська, іррегулярний, ландшафтний) парк - напрям у садово-парковому мистецтві, що склався в XVIII столітті в Англії на контрасті з бароковим, регулярним парком у «французькому стилі» Ленотра.

Французький і англійський парк являють собою різні грані естетики класицизму в застосуванні до садово- паркового мистецтва. Парк версальського типу своїми прямолінійними доріжками і фігурними формами ретельно обрізаних чагарників підкреслював абсолютний контроль людини над природою. Англійська сад йшов далі, стверджуючи найвищу цінність того мистецтва, яке не відрізняються від природи.

Перші майстри англійського саду - палладіанец Вільям Кент і садівник Чарльз Бріджмен - черпали натхнення в пейзажах Пуссена і особливо Лоррена, що представляли ідеалізовані картини природної гармонії. Захоплення лорреновскіх пейзажами призвело до створення ненав'язливих у своїй різноманітності парків в Кларемонт і Стоурхеде. Працями Кента найграндіозніший регулярний парк Англії, Стоу в Бакінгемширі, був поступово очищений від геометричних форм і переосмислений як природне продовження навколишнього пейзажу. Спочатку система пейзажного парку втілювала Руссоїстські ідею схиляння перед природою, красою її природних пейзажів. Творці таких парків прагнули до осягнення рівноваги і гармонії, існуючих у природі.

Майстри англійського парку відводили велике місце елементу непередбачуваності і сюрпризу. Відвідувач англійського парку рідко міг передбачити, що чекає його за черговим поворотом алеї. Як правило, краєвид урізноманітнили мальовничі містки і садові павільйони в паладієвому стилі, навіяні архітектурними начерками Палладіо і його учнів. З пейзажним парком іноді поєднувалися і вкраплення східної екзотики (як, наприклад, шинуазрі Вільяма Чемберса в садах Кью) або готичні мотиви (вперше використані Г. Уолполом в Строберри -Хіллі).

Найбільш затребуваними продовжувачами школи англійського парку в другій половині XVIII століття виступили Ланселот Браун і Хамфрі Рептон, які «привели в гармонію» тисячі гектарів угідь по всій Британії. Для Брауна характерно спрощення структури парку за рахунок остаточної відмови від геометричних ліній алей і партерів. У його садах відкриті простори (галявини) відкривають захоплюючі перспективи і візуально розширюють межі парку. У садах рясніють штучні канали, замасковані під зарослі очеретом річечки. Рептон більш густо засаджує свої сади кущами і деревами, організованими в групи різної щільності.

Рептон сформулював наступні принципи побудови пейзажного парку:

Вільне планування.

Використання природних ландшафтів - підкреслення природної краси і маскування недоліків ландшафту.

При створенні пейзажних композицій надавати їм ілюзію природності.

Всі елементи саду підпорядковувати цілісності.

У побудові пейзажного саду вітається нерівний рельєф - височини, схили, яри, природні водойми і навіть болітця. Всі природні недоліки місцевості згладжуються, а достоїнства обіграються. Плоский ландшафт потрібно змінити штучно, створити водойму, насипу або западини, затушовувавши їх рукотворность. Архітектурні споруди в пейзажному парку другорядні, вони повинні бути вписані в пейзаж. Наприклад, за допомогою рослинного обсягу значно перевищує обсяг споруд. Рослинністю маскують всі гострі кути і допоміжні конструкції. Ефект пейзажного саду - враження ніби рослини тут вже росли, а людина знайшов серед них вільне місце, щоб побудувати будинок або вирубав в рослинному масиві майданчик для житла. Незважаючи на те, що пейзажний сад начебто просто відтворює природний пейзаж, в ньому існує свій порядок, ієрархія, строгий підбір рослин, дотримуючись яких створюється сад, однаково чудовий у всі пори року.