Главная страница Случайная страница
Разделы сайта
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
Профессиональная карьера. Фонда начала свою карьеру в нью-йоркском шоу-бизнесе с изучения
|
|
Фонда начала свою карьеру в нью-йоркском шоу-бизнесе с изучения
актерского мастерства у Ли Страсберга в знаменитой Студии актеров. Она была
представлена Страсбергу его дочерью, давней подругой Сьюзан. Страсберг
немедленно соблазнил ее своими как эмоциональными, так и интеллектуальными
достоинствами. Этот стареющий руководитель возбудил до обостренности все ее
чувства. По ее словам, " он рассыпался передо ней в комплиментах и убеждал,
что видит неисчерпаемую бездну способностей, которые нужно только
обработать, и это абсолютно изменит всю мою жизнь. Никто никогда не говорил
ей, что она хоть в чем-нибудь талантлива". Она вспоминает, что была
ошеломлена его вниманием: " Я стала совсем другим человеком. Мой беспрерывный
сон закончился, и я проснулась с любовью ко всему, что я делала. Это было
так, как будто в моей жизни появилась надежная опора! " фонда поступила в
модельное агентство Айлин Форд, чтобы зарабатывать деньги на оплату своих
уроков актерского мастерства, и подписала контракты на размещение своих
снимков на обложке июльского 1959 г, номера журнала " Vogue" и с несколькими
другими журналами. Это был один из немногих случаев, когда ей пришлось
использовать имя Фонда, чтобы выкарабкаться. Она вынуждена была сдержать
свои врожденные амбиции, почти так же, как это было с Глорией Стайием,
которая тоже поработала моделью в Манхэттене приблизительно в то же время и
с той же самой целью: финансировать свое истинное призвание. По иронии
судьбы, они обе шагали до удивления одинаковыми маршрутами и заканчивали их
столь же воинственно, как Сезар Шавэ десятью годами позже.
Студия актеров должна была изменить жизнь Фонды. Это был метод активного
обучения, заключающийся в творческом переходе из " внутреннего себя самого" в
— Регулярная проверка качества ссылок по более чем 100 показателям и ежедневный пересчет показателей качества проекта.
— Все известные форматы ссылок: арендные ссылки, вечные ссылки, публикации (упоминания, мнения, отзывы, статьи, пресс-релизы).
— SeoHammer покажет, где рост или падение, а также запросы, на которые нужно обратить внимание.
SeoHammer еще предоставляет технологию Буст, она ускоряет продвижение в десятки раз, а первые результаты появляются уже в течение первых 7 дней. Зарегистрироваться и Начать продвижение
роль, которую нужно было сыграть. И у Фонды было изобилие неиспользованной
энергии подсознания для этого. Одним из режиссеров был Андреас Воутсинас,
который, по словам Генри Фонды, оказал " скандинавско-галльское" влияние на
молодую впечатлительную Джейн. Она переехала к нему и оставалась под его
влиянием в течение нескольких лет, к великому огорчению своего отца. Фонда
сыграла свой дебют на Бродвее в спектакле " Жила-была маленькая девочка"
(1959-60), а ее кинодебют с забавнейшими погонями в колледже атлетики (Тони
Перкинс) состоялся в " Невероятной истории" (1960). К этому времени она уже
решила стать величайшей актрисой в мире и начинала выполнять обещание. Она
завоевала звание " Самая многообещающая новая актриса нынешнего года",
присваиваемое Обществом критиков драмы Нью-Йорка. Ее первой ролью в
кинофильме, отмеченном хоть каким-то вниманием, была молоденькая проститутка
в " Прогулке по дикой стороне" (1962). Практически стала провальной роль
молодой фригидной домашней хозяйки в " Докладе Чепмена" (1962). За неудачный
выбор пришлось расплачиваться очень дорого: " Harvard Lampoon" назвал ее за
исполнение этой роли " самой плохой актрисой года". Однако кинокритик Стенли
Кауфман сказал: " Растет новый талант - Джейн Фонда". Он пошел дальше,
заявив:
" Во всех своих фильмах она демонстрирует исполнение, в котором.., нет и
намека на штампы, однако все прекрасно понимается за счет безукоризненной
отточенности". Первая комедийная роль Фонды была в кинофильме " Период
приспособления" (1962). К этому времени ее кандидатура уже обсуждалась в
качестве претендентки на звание следующей королевы Голливуда, что побудило
шовинистически настроенного Джека Уорнера прокомментировать происходящее
таким образом: " Она обеспечит себе хорошее будущее, если вы выкрасите ее в
" соломенную" блондинку, выломаете ее челюсти и, хорошенько переставив
местами зубы, вставите обратно, а главное сделаете ей несколько силиконовых
инъекций или привесите искусственную грудь" (Андерсон, 1990).
В этот период Фонда была названа " Мисс армейская вербовка 1962 года".
Задрапировавшись в красное, белое и синее, она произнесла страстную
приветственную речь перед новобранцами. Она расхваливала военные силы за их
борьбу против коммунистических режимов. Меньше чем через десять лет Пентагон
— Разгрузит мастера, специалиста или компанию;
— Позволит гибко управлять расписанием и загрузкой;
— Разошлет оповещения о новых услугах или акциях;
— Позволит принять оплату на карту/кошелек/счет;
— Позволит записываться на групповые и персональные посещения;
— Поможет получить от клиента отзывы о визите к вам;
— Включает в себя сервис чаевых.
Для новых пользователей первый месяц бесплатно. Зарегистрироваться в сервисе
хотел бы похоронить ее в красном, белом и синем и проклинал тот день, когда
приветствовал ее с таким восторгом.
К 1963 году Фонда в значительной степени разочаровалась в значимости
своей карьеры и оставила как опеку, так и постель Андреаса Воутсинаса. Она
согласилась сниматься в англоговорящей роли в " Les Felins" (1964) в Париже. Французы немедленно стали требовать права
рекламировать ее как " La BB Americaine", намекая на близость к французскому
сексуальному символу Бриджитт Бардо, чей муж, Роже Вадим, сделал из нее
мировую кинозвезду. Фонда встретилась с Вадимом на кинопробах, когда он стал
режиссером ее первой франкоговорящей роли в " La Ronde" в 1964 году. Благодаря запинающемуся французскому акценту Фонда
создала уникальный экранный образ личности, которая очаровала французов.
Вскоре она разочаровалась в идее сделать Париж и Роже Вадима частью своего
будущего. Вадим был известен как сексуальный Макиавелли из-за своих
хитроумных манипуляцияй женщинами и средствами информации. По иронии судьбы,
не он, а она была инициативной стороной в их страстных отношениях. Именно
Фонда вела себя агрессивно в их нервом сексуальном столкновении, и это
настолько запугало прожженного сатира Вадима, что он, к его ужасу, оказался
неспособен исполнять ее желания. Актриса и режиссер в конце концов кое-как
наладили отношения в жарком марафоне сексуального блаженства. Они начали
жить вместе со страстью, которая привела их к браку в Лас-Вегасе в 1965
году.
Вадим отрежиссировал ее роль молодой невесты, становящейся в старости
миллиардершей в " Конце игры" (1965). Самое крупное международное достижение
Вадима, " Барбарелла" (1968), сделало Джейн звездой в роли
причудливо-эротической космической девицы. Это была научно-фантастическая
кинокомедия, которая должна была представить Фонду в образе сексуального
котенка, на что она и была обречена в течение нескольких лет. Такой имидж
Джейн Фонды был для Вадима важным фактором в связи с его ненасытной
потребностью в фантастическом и провокационном стиле жизни. В течение этого
периода Вадим способен был приводить домой посторонних женщин для
menage-a-trois и различных извращений, чтобы
удовлетворить свой немыслимый сексуальный аппетит. " Барбарелла" и весь этот
период были крикливой моделью того, что Вадим называл их новым периодом
сексуальной свободы, а Фонда позднее охарактеризует как свою сексуальную
эксплуатацию (Андерсон, 1990).
Фонда регулярно отправлялась в Соединенные Штаты во время многочисленных
неблагоразумных выходок Вадима и снимала фильмы. Она сыграла постоянно
вооруженную преподавательницу приграничной школы в фильме " Кот Баллу"
(1965). Другим успехом продюсерской фирмы в это время стала ее Нейл Симон,
снятая с Робертом Редфордом в работе " Босиком по парку" (1967). Вслед за
этим она сняла целый ряд кинофильмов: " Погоня" (1966), " Торопливый закат"
(1967) и " В любую среду" (1967). Фонда забеременела во время лыжного похода
в Альпы в начале 1968 года и родила дочь, Ванессу, в Париже 28 сентября 1968
года. Беременность повлияла не только на ее тело, но и изменила
эмоциональную сущность. Это могло бы изменить всю ее дальнейшую жизнь и
стало бы началом конца брака с Вадимом. За время беременности она
превратилась в совершенно другую женщину. Фонда, размышляя позже о том
времени, сказала, что беременность сильно изменила ее: " Мои опасения, моя
назойливость... Все это уже исчезло". Она говорила: " Я наконец-то поняла,
что мы не должны давать жизнь человеческому существу только для того, чтобы
убивать его бомбами с В-52, или позволять фашистам заключать его в тюрьму,
или оставить его незащищенным от разрушения социальной несправедливостью.
Когда она родилась - мой младенец! - то как будто солнце открылось для меня.
Я почувствовала все целиком. Я стала свободна". Фонда вернулась в
Соединенные Штаты с фильмом " Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли? "
(1969) и объявила: " Я - революционерка". Не слишком понятна значимость этого
утверждения, как не ясна и ситуация с самой Фондой.
В спорах со своими европейскими друзьями по поводу войны во Вьетнаме
Фонда была настроена всегда проамерикански. Но когда ее друг Шарон Тейт был
искалечен и погиб во время съемки " Загнанных лошадей", с Фондой произошла
разительная метаморфоза. Через некоторое время Фонда отправилась со своим
другом в поездку в Калькутту и была там поражена при виде голодающих детей и
ужасающего неравенства между богатыми и бедными. Когда она прямо с борта
самолета в Нью-Йорке попала на Новогодний бал 1969 года и ей сообщили, что
она завоевала приз кинокритиков Нью-Йорка как самая лучшая актриса за
" Загнанных лошадей", она сказала, что фильм был " очень резким осуждением
капиталистической системы". Фонда перешла грань и стала полностью
сформировавшимся политическим активистом.
В День Валентина 1970 года Фонда сообщила Вадиму, что покидает его. Она
оставила Ванессу на его попечение и немедленно присоединилась к новым левым
активистам, поддерживающим Черных Пантер и воинственных Американских
Индейцев в их различных течениях. Фонда финансировала своих негодующих
соотечественников, бездельников, возражающих по любому поводу или случаю, в
котором, по их мнению, пахло злоупотреблениями. Она сказала позже: " Я начала
с того, что ушла от либералов, а закончила тем, что стала радикалом". Вскоре
она активно взялась проводить кампанию против войны во Вьетнаме и объявила:
" В связи с моим успехом в кинематографе я имею большую власть, и я намерена
с толком использовать ее". Этим она и занималась. Фактически Фонда выбросила
на это свое увлечение несколько миллионов долларов, включая собственный
доход и наследство от матери. Она готова была провести последующие пять лет
как политический и общественный активист, а затем еще двадцать лет
финансировать все прогрессивные демократические начинания Тома Хайдена всеми
заработанными в дальнейшем миллионами долларов.
Джейн Фонда была одной из тех личностей, которые значились в секретном
" списке врагов" Никсона с отметкой ФБР " анархист" и архивраг США. Шесть
специальных агентов были назначены следить за ее дочерью в группах детского
сада, а ее лично постоянно тревожили и изводили агенты ФБР всюду, куда бы
она ни направилась. Ей постоянно грозили смертью по телефону, в письмах и
записках, оставленных под дверью. В Кливленде, таможенные агенты фактически
бросили ее в тюрьму во время ее возвращения из Канады, обосновывая свое
решение обвинением в перевозке наркотиков. Они упорно утверждали, что в ее
таблетках - витаминах и транквилизаторах - хранятся капсулы ЛСД. Постоянное
издевательство в конце концов привело ее к решению возбудить иск против
подобной тирании в связи с нарушениями 1, 4, 5 и 9 Поправок. Она сказала,
" Это было частью организованной систематической травли, попыткой
дискредитировать меня.., чтобы представить нас, тех, кто противостоял
никсоновской администрации, безответственными, опасными и грязными
болтунами" (Андерсон, 1990).
В 1971 Фонда ненадолго оторвалась от своих общественных занятий, чтобы
снять кинофильм. Это заставило ее вновь стать центром всеобщего внимания и
оказаться среди голливудских суперзвезд. " Клют" была кинокартиной о
проститутке, которой угрожает маньяк-убийца. Фонда играла роль Бри Даниэль.
Она завоевала титул самой лучшей актрисы текущего года за свое эмоционально
вдохновенное исполнение роли Бри. Полин Каэл из " New-Yorker" писала: " Она
так пли иначе добралась до нужного уровня действия, в котором даже самый
близкий крупный план никогда не показывает ложную мысль". Джейн сделала еще
один кинофильмом с Дональдом Сьюзелендом, " Калифорнийский отель" (1973),
перед началом нового политически активного периода, что могло бы ускорить
" поцелуй в диафрагму" с Голливудом после четырех лет интенсивной работы.
Интересно здесь отметить, что Фонда самые свои провокационные и
душераздирающие фильмы снимала именно в то время, когда была под страшным
впечатлением от увиденного на войне во Вьетнаме. И " Загнанные лошади", и
" Клют" были сняты именно в этот период.
В июле 1972 года Фонда заслужила прозвище Джейн Ханоя после посещения
Северного Вьетнама, где сделала несколько радиопередач по Радио Ханоя. Она
убеждала американских летчиков прекратить бомбардировку северных провинций
Вьетнама, вызывающую в памяти образ " Токийской Розы" времен второй мировой
войны. Она вызвала на себя гнев ястребов из конгресса Соединенных Штатов и
была осуждена законодательными органами штатов Колорадо и Мэриленд.
Несколько членов конгресса попытались затеять арест и осуждение се за
государственную измену. Манчестерская газета " Union Leader" в передовой
статье заявляла, что Фонда застрелилась бы, если б ее признали виновной. В
этот напряженнейший период Джейн встретила Тома Хайдена и вышла за него
замуж в знак полной сдачи, как эмоциональной, так и физической, в пользу его
демократического социализма.
К 1976 году Фонда почувствовала, что социальный климат изменился из-за
Уотергента, и она вернулась к производству кинофильмов, сняв картину
" Забавные приключения Дика и Джейн с участием Джорджа Сегала. К этому
времени она сняла " Джулию" (1977). Вновь она была в реестре Голливуда и
организовала собственную компанию кинопроизводства в 1977 году. Ее первые
две картины имели колоссальный успех: " Возвращение домой" (1978) и
" Китайский синдром" (1979). Затем фильм " С девяти до пяти" (1980) с Лили
Томлин и Долли Партоан завоевав серьезнейшую победу. Съемка " У Золотого
озера" (1981) принесла фирме не только успех, но и то, что она называла
своим " самым глубоким профессиональным переживанием". В фильме снимался ее
отец, который в это время умирал. Генри скончался через четыре месяца после
того, как добился своего первого и единственного " Оскара" за участие в
кинокартине. Это был второй кинофильм Джейн Фонды, который принес в общей
сложности более 100 миллионов долларов и, по иронии судьбы, стал
катализатором триумфального выхода ее отца из мира шоу-бизнеса.
|
|