Глава 14. Эстрадная клоунада

менно привести в действие артист. Мелодии, исполняемые че­ловеком-оркестром, популярны и просты, но их подбор требует тщательного расчета. Например, такой номер есть в репертуаре Г. Ветрова, где он играет одновременно на баяне, губной гармо­нике, детских дудочках, ксилофоне (ноги), тарелках (колени), ударных (локти) и звуковых резиновых грушах.

Думается, имеет право на существование следующее опре­деление:

Музыкальная эксцентрика — это комический сюжет, сыгранный клоунами с помощью музыкальных инструментов. Отсутствие хотя бы одной составляющей уничтожает жанр и, как следствие, уби­вает номер.

В заключение главы хотелось бы привести высказывание Е. Румянцева (Карандаша), которое можно считать напутстви­ем режиссерам эстрады и артистам-клоунам:

«Рецептов для искусства не бывает. Существуют только хорошие советы. Обычно их дают старики. И вот некоторые со­веты:

1. Работа клоуна — это труд, труд, и снова труд. Лавровая пе­
ринка здесь за выслугу лет не выдается. А если вздумаете ее
приобрести, то наверняка кто-то доброжелательный подсунет
в нее несколько миниатюрных шипов.

2. Нельзя «смешить» зрителей. Это фальшивая монета, которую
моментально распознают даже неискушенные люди. Чем
больше вы будете стараться, чтобы вышло посмешнее, тем
меньше будет получаться.

3. Клоун обязан в совершенстве владеть своим телом, мимикой
лица.

4. В клоунаде есть одна особенность: здесь многое можно пока­
зать буквально. Например, как диссертант «проваливается»
на защите. Не забывайте об этом и старайтесь использовать.

5. В готовом номере надо безжалостно убирать все лишнее, все,
что не относится к его сути. От этого вы только выиграете.

6. Строго подбирайте репертуар.

Желаю успеха. Остаюсь вашим другом Карандаш»¹⁵.

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

Основные положения для конспектирования:

О к основным разновидностям эстрадной клоунады относятся клоуны-мимы и клоуны-музыкальные эксцентрики;

О эстрадный клоун-мим, в отличие от циркового, строит свое выступление в основном на трюках комических (гэгах), а не цирковых;

О постановка эстрадного номера в жанре клоунады невозмож­на вне создания клоунской маски, основой которой выступа­ет индивидуальность артиста;

О поиск режиссером бытового оправдания клоунских действий является ошибкой; в этом жанре существует своя «правда», основанная чаще всего на вере клоуна в контрлогику поступ­ков, в абсурд;

О основными художественными приемами клоунады являются: гротесковое преувеличение, использование предмета не по на­значению, обыгрывание предмета, многочисленные переоде­вания, пародирование, абсурдистский диалог;

О клоун-мим, в отличие от жанра пантомимы, чаще работает с настоящими, а не воображаемыми предметами;

О практика современной клоунады показывает, что из нее прак­тически ушло слово, что накладывает соответствующий отпе­чаток на создание драматургии клоунского эстрадного номера;

О кульминационное и финальное события номера должны под­черкиваться ударными комическими трюками (гэгами);

О обращение молодых артистов и режиссеров к сюжетам клас­сических клоунад нужно рассматривать как полезный мето­дический прием постижения школы клоунского мастерства;

О поворотные и кульминационные моменты в клоунском номе­ре, как правило, сопровождаются сменой темпо-ритма;

О эстрадная клоунада почти не использует прием «подсадки»;

О костюм клоуна, помимо художественно-смыслового аспекта, должен быть функционален, то есть должен давать возмож­ность использовать прием «зарядки»;

О музыкальная клоунада (эксцентрика) соединяет в себе искус­ство клоуна-мима и музыканта-инструменталиста;

Глава 14. Эстрадная клоунада

О музыкальная клоунада не терпит использования серьезной и сложной классической и современной музыки; важно, чтобы музыкальный материал был легко узнаваем;

О к основным приемам музыкальной эксцентрики относятся: использование в качестве музыкальных инструментов быто­вых предметов, а также необычных и эксцентричных инстру­ментов; борьба с «непокорным» музыкальным инструментом; игра на музыкальном инструменте необычным способом; му­зыкально-инструментальный диалог; человек-оркестр.

• Дмитриев Ю. Без клоунов нет цирка // Искусство клоунады. М., 1969. С. 5.

² Тихонова Н. Возвращение комической эксцентрики // Эстрада. Что? Где? За­
чем? М., 1988. С. 239.

³ Макаров С. Советская клоунада. М., 1984. С. 8.

⁴ См.: Вяткин Б. Один из моих дней // Искусство клоунады... С. 231.

⁵ Викторов А. С пером у Карандаша. М., 1971. С. 43.

⁶ Славский Р. Рыжий + Белый =? // Искусство клоунады... С. 29.

⁷ См.: Тихонова Н. Указ. соч.

⁸ Макаров С. Клоунада мирового цирка. История и репертуар. М., 2001. С. 247—
250.

⁹ Макаров С. Советская клоунада. М., 1984. С. 231.

¹⁰ Енгибаров Л. Раздумья клоуна-мима // Искусство клоунады... С. 273—274.

¹¹ См.: Там же. С. 282.

¹² Dimitry. Le plus nu des artistes // Clown et Farceurs. Paris, 1982. P. 36.

¹³ Славский Р. Указ. соч. С. 70.

¹⁴ Там же. С. 70.

¹⁵ Румянцев М. Ищу смешное// Искусство клоунады... С. 185.