Глава 3. Режиссер как создатель драматургии эстрадного номера. Конечно, это не касается жанров, целиком основанных на им­провизационном общении со зрительным залом

Конечно, это не касается жанров, целиком основанных на им­провизационном общении со зрительным залом, так как в этом случае сама импровизация является предметом искусства.

Значение драматургии в эстрадном номере

Собственно, присутствие в эстрадном номере драматургичес­кого начала есть первый и очень важный аспект, который позво­ляет отнести номер к разряду сюжетных. В этом случае номер, независимо от жанра, становится своего рода маленькой пьесой, где имеется определенный сюжет, фабула, где присутствуют за­вязка или исходное событие, развитие или событийный ряд, кульминация или главное событие, финальная точка или финаль­ное событие.

На этом аналогии с театральной драматургией заканчивают­ся. В театре драматургия — основа спектакля.

На эстраде в ряде жанров драматургия номера имеет прикладное значение.

Да, наличие в эстрадном номере драматургической разработ­ки позволяет более полно раскрыть тему номера, делает его бо­лее выразительным, более интересным для публики (здесь под­ключается момент усиления интереса зрителя за счет интриги). Однако, если эстрадный режиссер-драматург забывает о такой важнейшей составляющей эстрады, как проявление исполните­лем уникального мастерства в определенном жанре (что само по себе и составляет предмет искусства), искусство эстрады момен­тально исчезает, уступая место некоему аморфному и чаще все­го маловразумительному действу.

Допустим, режиссер показывает заявку на будущий эстрад­ный номер. И, на первый взгляд, эта работа обладает вроде бы всеми признаками эстрадного искусства: это короткая миниатюра (ограниченные временные рамки номера); здесь есть лаконизм, как в разработке темы, так и в выразительных средствах, в сце­нографическом оформлении, в костюме; характеры персонажей обострены, часто эксцентричны, имеют те или иные черты эст­радной маски... Казалось бы, все верно. Нет одного — жанровой основы. Забыт важнейший закон эстрадного искусства: идея и

Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера

оформление. Придумать такой спектакль, мысленно „проиграть" его от начала до конца, найти нужные средства художественной выразительности порой бывает труднее, чем поставить спектакль в драматическом театре, где режиссер имеет готовую литератур­ную первооснову»⁴.

Таким образом, на эстраде постановочная работа и создание драматургии номера часто составляют единый и неразрывный процесс.