Мотиви й худ своєрідність творчості Скота Фіцджеральда

В історії Америки ХХ століття є знаменним періодом не тільки в економічному, соціальному плані, але і в культурному і духовному. У ХХ столітті американська література виходить на абсолютно новий рівень з появою такого перебігу як Модернізм. Література Модернізму досягає свого піку в Америці з 1920-х до 1940-х років. Серед найяскравіших представників даної течії ми можемо відзначити таких авторів як Е. Хемінгуей, У.Фолкнер і Ф. С. Фіцджеральд. Незважаючи на те, що особи й творчість цих письменників сильно розрізняються, їх об'єднує заперечення війни і мілітаризму, неприйняття післявоєнної дійсності з її духом наживи, критичне ставлення до сучасного їм суспільству. Згодом, за влучним висловом Г.Стайн ця група письменників післявоєнного періоду отримала назву «Втрачене покоління». Фіцджеральд став одним з найяскравіших представників цього напрямку і увійшов у літературу США насамперед як першого виразник його ідей. Він же дав активно цитували в критиці афористичну характеристику покоління, що виявив, що «всі боги померли, всі війни відгриміли, яка віра підірвана.».. [6, т. 1, с. 283]. У творчості Ф. С. Фіцджеральда тема Втраченого покоління звучить в картинах згубної гонитви за багатством, яка охопила молодих людей післявоєнної Америки. Ф. С. Фіцджеральд, будучи символом даної епохи, дає їй назву «Століття джазу». Естетика цього періоду кардинально відрізняється від того до чого звикло американське суспільство, від літературних, духовних, ідеологічних норм і уявлень. «Століття джазу» охоплював період американської історії, починаючи з закінчення Першої світової війни і до Великої Депресії 1930-х років. Характерною рисою епохи джазу стало особливе відчуття часу, в якому кожну мить відчувалося як вічність. Це був час заперечення майбутнього, і лише бажання жити і насолоджуватися сьогоднішнім днем, миттєвим моментом. Говорячи про це покоління, американський критик М.Каулі зазначає, що воно «належало періоду переходу від цінностей вже усталених до цінностей, які ще мали бути створені» [цит. по 1, с. 187]. Пульсуючі, нервові ритми цього стилю найбільш повно передавали атмосферу гарячкового веселощів, притаманну цій епосі. Повертаючись до долі Ф. С. Фіцджеральда, слід зазначити, що домігшись успіху і відкривши для суспільства нове століття, нову епоху, нові можливості, він зміг вести життя, яка була для багатьох втіленням «американської мрії», однак ця обставина не зробило його щасливим. Відчувши на собі невиправданість власних надій, спостерігаючи результати і наслідки праць на шляху до неї, він відзначає трансформацію особистості, - людина стає нездатний керувати собою в той момент, коли їм управляє Мрія. Все життя і романи автора пронизані протиріччями, звідси виникає складне питання про приналежність творчості автора до якого-небудь літературної течії. Творчість Фіцджеральда увібрало в себе риси багатьох літературних напрямів. Беручи до уваги, що Фіцджеральд є глибоким психологом людської душі і що особистість автора різноманітна і оригінальна, розгляд його творчості з точки зору різних літературних напрямів призведе до нового бачення його творів. Схожа стаття: Репрезентація готичних елементів у романі Хораса Уолпола «Замок Отранто» і новелі Едгара Алана По «Падіння дому Ашерів» Проте для дослідника творчості Ф. С. Фіцджеральда, існує одна небезпека, якої слід уникати. Багато дослідників стикалися з тим, що використання біографічного методу приводило їх до підміни об'єктивної оцінки черговий «легендою». Складно не погодитися з думкою американського критика Роберта Скляра, який наполягає на необхідності проводити чітку межу між особистим життям і творчістю письменника. Як справедливо зауважує Скляр: «Ніщо так не сприяло появі спотвореної інтерпретації життя і творчості Фіцджеральда, як спокуса <...> розглядати його творчість і життя, немов одна може бути поставлено на місце іншого» [8, p. 4]. Роман «Великий Гетсбі» з'явився одночасно з «Американської трагедією» Т.Драйзера. Головні персонажі цих творів жадають реалізувати «американську мрію», для кожного вона своя, але, по суті, вона зводиться до багатства і престижності, в кінцевому підсумку обидва зазнають нищівної поразки. Клайд Грифитс і Джей Гетсбі, як пише А. Н. Николюкин, це «два варіанти одного і того ж соціального типу, парубка, готового йти на все заради здійснення своєї мрії, прислухається лише до одного покликом -«барабанним зорям своєї долі»[ 3, c. 64]. Аналізуючи образ Гетсбі, критики відзначають ряд істотних моментів. Приміром, А.Старцев знаходить образ Гетсбі двоїстим і робить наступний висновок: «Проблема Гетсбі, який не зумів відокремити свій ідеал любові від ідеалу багатства, зводиться, в кінцевому рахунку, до моральної й естетичної капітуляції людини перед міццю грошей» [4, с.271]. Я. Н. Засурский проводить паралель між Гетсбі і Клайдом Гріффітс, причому робить важливе зауваження: «Якщо Клайд Гріффітс погубив Роберту заради прагнення одружитися на багатій дівчині, то Гетсбі домагається багатства заради того, щоб вибороти право на улюблену їм жінку, але це виявляється неможливим, і в цьому його трагедія. Трагедії Гріффітса і Гетсбі зовсім не схожі один на одного, але першопричина у них одна - це американська трагедія, трагедія людини, знищеного буржуазної Америкою з її девізом: гроші все можуть»[1, с.203]. У тому, що Фіцджеральд писав про багатих людей і їх життя майже завжди був присутній критичний і тверезий погляд. Це відношення вигострювало його соціальне бачення проблеми і спонукало оцінювати власні ілюзії і омани з жорстокою прямотою. Як справжній художник, він завжди був виключно чесний і відкритий для читачів. Його кращі книги залишилися в літературі подоланням підтвердженням неспроможності міщанських ідеалів, крахом «американської мрії» і трагедією людей, що слідували уявним моральним орієнтирам. Через те вони й зараз не втрачають своєї актуальності. Індивідуум завжди цікавив його тільки в його відношенні до суспільства. Значущість його досягнень як художника в «Великому Гетсбі» є не що інше, як результат найтоншого переплетення в романі особистого і соціального. Мабуть, нікому з американських письменників не вдалося заглянути в такі глибини психіки своїх співвітчизників і настільки повно досліджувати їх, як це зробив Ф. С. Фіцджеральд. У своєму романі автор заглянув у глибину душі кожного свого героя, показав читачам сутність людини, мотиви і спонукання його дій, то що рухає їм, аргументував і наповнив логікою кожен крок свого персонажа. Представив нам справжні цінності для кожного і те, за рахунок чого формуються для ці цінності. І в той же час як це було властиво Модернізму, автор не називає позитивних і негативних героїв, він дає нам можливість оцінити кожного героя самостійно. При цьому в діях і способі життя кожного героя, автор змушує нас побачити свою логіку. Розповідь у романі ведеться від імені Ніка Каррауей - троюрідного брата Дейзі і однокурсника Тома Б'юкенена. Не маючи близькою зв'язку з ними, він все ж підтримує теплі приятельські стосунки. Нік представлений нам порядним, чесним молодою людиною з поважної заможної родини штату Міннесоти, який закінчивши Єльський університет і побувавши на фронті в роки Першої Світової війни, їде в Нью-Йорк вивчати кредитну справу. Сусідом Ніка стає якийсь таємничий містер Гетсбі, з яким Нік Каррауей знайомиться не відразу, але в результаті Нік і Джей стають приятелями. Нік виявляється першим, кому Джей Гетсбі відкриває своє справжнє обличчя і справжню історію свого життя. Саме Ніку всі герої твору довіряють свої секрети. А йому доводиться лише покірливо, не втручаючись, вислуховувати таємні визнання. Нік абсолютно не здатний до засудження людей, можливо саме тому ми спостерігаємо історію Великого Гетсбі через призму його сприйняття. Дейзі Б'юкенен, будучи родичкою Ніка, не має абсолютно ніякої схожості з ним. Вона виросла в багатій родині, звикла до розкоші і просто не може собі уявити інше життя. Тут варто згадати про подібність персонажа Дейзі Б'юкенен з Зельдою, дружиною Фіцджеральда, яка також «була закохана в гроші». Однак життя аристократичним Дейзі не так солодка, як нам здається. Її шлюб з Томом важко назвати щасливим, то що пов'язує їх разом легше назвати взаємозалежністю, ніж любов'ю. Більше того натура Дейзі - дуже двоїста. З одного боку це мила, терпляча, любляча, що переживає і зберігає в собі всі проблеми і негаразди в сім'ї, Дейзі. Але з іншого боку вона меркантильна, розважлива, хитра і егоїстична, для якої гроші, достаток і розкіш куди важливіше любові, почуттів і духовних цінностей. Життєва драма Дейзі полягає в тому, що вона проміняла єдине у своєму житті справжнє, щире почуття до Гетсбі на матеріальний достаток, вийшовши заміж за Тома. При цьому не можна сказати що вона не любила Гетсбі. Фактично вона пішла на поводу у громадського смаку, пояснюючи свій вчинок тим, що «Багаті дівчинки не виходять заміж за бідних хлопчиків». Ангельська зовнішність Дейзі так само оманлива, як і її проникливий голос, насправді вона також байдужа до долі інших людей, як і її чоловік, Том. У міру розвитку сюжету роману Дейзі стає побічно винною в смерті трьох людей, але це ніяк не порушує розкішного течії її життя. Тут нам знову варто віддати належне майстерності автора, адже незважаючи на те, ким є Дейзі, багато читачів симпатизують їй, вважаючи її навіть позитивним, але наївним персонажем. Але Дейзі далеко не наївна, безмежне себелюбство робить її розважливої ​ ​ і безпринципною. Чому ж у читачів складається таке враження? Знову ж таки, тому що ми бачимо логіку в кожній дії і думки героя, настільки вміло автор розкриває нам сутність його мотивації. Дейзі виросла в такій розкоші, звикла до подібного рівня життя, була оточена людьми з певним чином думки і вбирала в себе все, що її оточувало, думала так, як ті, хто її оточує. І нам стає складно засуджувати її в тому, що вона розпещена або в тому, що вона позбавлена ​ ​ людських якостей, властивих людям з інших станів, так як вона просто не знає іншого життя. У читача навіть виникає почуття жалості до даного персонажу. Дейзі можна пошкодувати за те, що вона нещасна, але їй доводитися миритися з цим, щоб зберегти звичний уклад життя. Схожа стаття: Проблема відповідальності особистості в романі Р.П. Уоррена «Вся королівська рать» Жалість виникає у нас з усвідомленням того, що вона постійно живе, пригнічуючи свою особистість. Прикрившись маскою наївності і незнання, вона є споживачем, отримуючи все чого захоче і що найстрашніше, ростить свою дочку також «Дай тільки бог, щоб вона виросла дурепою, тому що в нашому житті для жінки найкраще бути гарненькою дурепою» [7, ​ ​ с.22]. І, нарешті, це жалість до духовній убогості людей, які вважають, що все можна купити грошима. Це почуття вседозволеності настільки оволодіває ними, що позбавляє їх людяності. Ці люди нездатні думати більше ні про кого крім себе, втративши яку духовність. Не можна не захоплюватися автором, який здатний викликати почуття жалю до героя, який сам просто не здатний переживати за когось, співчувати комусь, шкодувати про що-небудь. Згадавши про вплив суспільства на особистість людини, ми переходимо до іншого жіночому персонажу, Джордан Бейкер. Цікаво, що романтичні стосунки Джордан і Ніка засмучуються через їх принципово різною життєвої позиції. Нік обдумує кожну свою дію точки зору того, як воно позначиться на оточуючих. На відміну від нього, Джордан глибоко байдуже як відіб'ються її дії на інших людях. Джордан цинічна, красива і самовпевнена, за родом занять вона - професійний гравець у гольф, але не завжди досягає перемоги чесним шляхом. Джордан не так багата, як Дейзі, але робить все, щоб потрапити у світ багатих. При описі Джордан автор робить акцент на її патологічної нечесності: «Вона була невиправно безчесно. Їй завжди здавалася нестерпною думка, що обставини можуть скластися не на її користь, і повинно бути, вона з ранніх років привчилася до непристойною витівкам, що допомагали їй дивитися на світ з цією холодною, зухвалої усмішкою і в той же час потурати будь-якої примхи свого пружного, міцного тіла»[7, с.59]. Переходячи до опису Тома Б'юкенена, слід зауважити, що ця людина відрізняється від всіх інших персонажів роману. Том символізує собою повну моральну деградацію особистості, для якого задоволення власних бажань варто, найчастіше, навіть вище чужого життя. Гроші і влада настільки заволоділи цією людиною, що він сприймає їх як належне. Том має впевнену життєву позицію, стабільний дохід, з яким нічого вже не трапиться, звідси і відчуття переваги і вседозволеності: «навіть в розмові з приємними йому людьми в голосі в нього завжди чулася нотка презирливою батьківською поблажливості» [7, ​ ​ с.13]. Том чудово усвідомлює своє становище в суспільстві, ставлячи себе вище за інших. Він зневажливо ставиться абсолютно до всіх, навіть до приємних йому людям. Це самовпевнений, самозакоханий, пихатий, неймовірно егоїстична людина. Знову ж ми бачимо ті ж якості в людині того ж суспільства, з тієї ж середовища. Ви бачимо поступове очерствение людської душі, руйнування людяності причиною якої є не просто гроші, а величезна кількість грошей. Ми бачимо певну схожість в рисах характеру Дейзі і Тома. Але навіть Дейзі не так зіпсована як Том, а головна причина в тому, що вона залежна від нього. Можливо, маючи такий же достаток, вона була б ще гіршою ніж Том Б'юкенен. В описі Тома Фіцджеральд нам показує всю серйозність цієї проблеми. Він відкриває читачам те, що Том не просто черствий людина, він дає зрозуміти, що це і є деградація особистості. Душа цього чоловіка знищена. Але навіть цього героя Фіцджеральд не чинить повністю негативним, наділяючи його такими позитивними якостями як: чарівність, сила, вольовий характер, уміння домагатися свого. Міртл Уїлсон є одним із прикладів простого об'єкта бажань Тома. Міртл виявилася не занадто розумна, вибравши саме Тома Б'юкенена в якості людини, яка поліпшить її життя і матеріальне благополуччя. Вона була лише засобом задоволення його потреб. Плани Міртл заходили трохи далі. Будучи дружиною жебрака власника автомобільної майстерні Джорджа Уїлсона, вона була незадоволена таким життям. Вона сподівалася, що відносини з Томом допоможуть їй доторкнутися до світу багатих, але це несподівано обертається трагедією. На відміну від неї, Джордж Уїлсон задоволений своїм життям, так як шалено любить дружину, не здогадуючись про її зраду. Гроші для нього лише спосіб зробити її щасливою. Проаналізувавши опис персонажів, ми бачимо, що кожен з них, так чи інакше, залежний від грошей. Доля кожного змінюється в залежності від матеріального добробуту, в гонитві за багатством. Тепер нам варто зупинитися більш докладно на центральному персонажі роману, Гетсбі. Джей Гетсбі - неймовірно багатий молодий чоловік, який відомий тим, що влаштовує шикарні вечірки для незнайомих йому людей. Порівнюючи Тома і Джея Гетсбі, ми бачимо наступний парадокс: заробивши свій стан чесним шляхом Том, зрештою, все ж позбувся своєї людяності. Гетсбі, сколотивши свій стан кримінальними шляхами, не позбувся людяності, але втратив себе в гонитві за «мрією». Тут також можна відзначити паралель, яку проводить автор між собою і Гетсбі, даючи читачеві грунт для роздумів, наскільки вагомою аспект походження людини і як же цей момент впливає на його особистість. Все-таки ми бачимо значну різницю між людиною, яка народилася і виросла в розкоші, і людиною якому довелося всього домагатися самому. Нам необхідно відповісти на питання, чому ж Фіцджеральд в назві свого роману вибрав саме такий епітет для Гетсбі? Але й тут ми не знайдемо однозначної відповіді, що, загалом то, в стилі письменника. З одного боку можна побачити авторську іронію, тому що в кінцевому підсумку наш неабиякий герой, який не бачить перешкод перед своїми цілями, просто розгубив себе в гонитві за своєю мрією - багатством. Незначним виявився й інший предмет його зітхання - Дейзі, до чиїх ніг він готовий був кинути все і «всім» виявилося його власне життя. Але з іншого боку ми не можемо не назвати Гетсбі великим. Адже він і є той самий великий тип «американського мрійника». Навіть оповідач, Нік Каррауей, який зневажав всі риси, якими був наділений Гетсбі: самовдоволення, життя напоказ, несмачна розкіш і безліч інших, зізнається собі в тому, що в Гетсбі є «щось воістину чудове».

Френсіс Скотт (Кі) Фіцджеральд (нар. 24 вересня 1896 — † 21 грудня 1940) — американський письменник, автор багатьох романів та оповідань про покоління «епохи джазу», яскравий представник так званого «втраченого покоління».

Біографія[ред. • ред. код]

Френсіс Скотт Фіцджеральд народився 24 вересня 1896 року у католицькій родині, в містечку Сент-Пол (штат Міннесота). У Сполучених Штатах, де не було аристократії як такої, батьки його належали до «верхнього середнього класу». Мати походила із досить забезпеченої південної родини, а батько, далекий нащадок колись могутнього ірландського аристократичного клану, був не дуже успішним бізнесменом. Відтак успадковане багатство спливало, і це означало, що діти повинні будуть самі пробивати собі дорогу в життя. На єдиного сина (дві дочки Фіцджеральдів померли) мати, що мала серед предків письменника й сама колись пробувала писати, покладала великі надії, та й сам він, мабуть, відчув хист до письменництва досить рано — перше оповідання було написане у 13 років.

Ранні роки [ред. • ред. код]

Хлопчик спочатку навчався у католицькій школі у Нью-Джерсі, а далі, склавши іспити, вступив 1913 року до вельми престижного Принстонського університету. Навчався він там не блискуче, проте, й не прагнув до навчання понад усе. Згодом він визначив Принстонський університет цього часу як «найприємніший клуб в Америці», а собі поставив завдання через цей клуб увійти у достойне товариство. Цього він не зміг домогтися через спортивну кар'єру, зате компенсував активною літературною діяльністю. Він був активним членом престижного університетського літературного клубу «Трикутник», студентського видання «Тигру». У щоденнику він занотовував: «У мене немає двох головних чинників: великого тваринного магнетизму і грошей. Проте у мене є дві інші речі: приємність та інтелігентність. Отже я завжди приятелюю з найкращими дівчатами.» Його дівчиною стала багата красуня Жиневра Кінг. Коли вона згодом вийшла заміж, для Фіцджеральда це стало відчутним ударом. Два приятелі тих часів — поет Джон Піл Бішоп та критик Едмунд Вілсон стали його найближчими друзями й на все подальше життя.

Перша світова війна [ред. • ред. код]

Навесні 1917 року США вступили у Першу світову війну. Ф. С. Фіцджеральда призвали до армії. Переконаний, що приречений на загибель, у військовому таборі, куди молодь послали на військове навчання, він працює над першим у своєму житті романом «Романтичний егоїст», гнаний бажанням залишити людям сліди власної геніальності. Однак його навіть не відправили до Європи. Проходячи підготовку в Алабамі, молодий лейтенант зустрівся із дочкою місцевого судді, красунею Зельдою Сейр. Кохання було взаємним і бурхливим. Проте ані сама дівчина, ані її батьки навіть уявити собі не могли шлюб із безвісним симпатичним незаможним юнаком. І, розлучившись із армією, Фіцджеральд відправляється до Нью-Йорка на пошуки кращої долі.

Рання творчість [ред. • ред. код]

Написаний роман він відносить до видавництва «Скрібнерс» — як виявилось, назавжди зв'язавши з ним свою письменницьку долю. Молодий редактор видавництваМакс Перкінс, якому судилося стати «хрещеним батьком» кількох найвидатніших авторів повоєнної генерації американських письменників, відзначив твір як перспективний, але зажадав багатьох доробок. Фіцджеральд влаштовується працювати у рекламне агентство, а ночами пише новели, вірші, скетчі, сценарії, пише дуже швидко та інтенсивно, незрілі речі повертаються з видавництв. Але головне — доопрацьовує роман. І коли у 1919 р. він знов приносить його до видавництва, Перкінс вмовляє старших товаришів видати твір. У 1920 р. під назвою «По той бік раю» (This Side of Paradise) роман побачив світ і молодий автор одразу ж став знаменитим та забезпеченим. Звичайно, перший твір двадцятирічного письменника не був шедевром з точки зору літературної майстерності. Проте в ньому було висловлено емоційний досвід цілої юної генерації американців, які прийшли в життя після першої світової війни, й чия психіка ще сильніше, ніж у їхніх попередників, була зараженою, як писав Фіцджеральд, «страхом перед убогістю і поклонінням успіху», яке, ставши дорослим, усвідомило, що «всі боги вмерли, всі війни відгриміли, будь-яка віра підірвана». Ніщо не зв'язує персонажів його першого твору зі світом праці, обов'язків, накопиченням, соціальною практикою, навіть боротьбою за виживання. Втративши віру у приземлені буржуазні ідеали, герої пурхають життям мов метелики, багаті, розкуті, вільні й водночас спустошені, нещасні, бентежні, гинучі.

Старше покоління було стурбоване самою тональністю цієї прози. Президент Прінстона Джон Гріер послав своєму колишньому студенту обуреного листа, проте молодші читачі були у захваті. Щирість почуття, гострота сприйняття, насиченість і витонченість описів, емоційна переконливість, повнокровність образів, вишуканість стилю — все це сприяло гучному успіху першого талановитого роману. Через десять років Фіцджеральд писав, згадуючи початок своєї творчості: «Мене винесло хвилею, мене обсипали хвалою і грішми, про які я і не мріяв, — і все з однієї причини: я говорив людям, що відчуваю так само, як вони, і що треба знайти якесь застосування усій скупченій за ці роки нервовій енергії» (Ф. С. Фіцджеральд. Відлуння віку джазу // Писатели США о литературе. М., 1982, т.2, с.63.).

Через тиждень після виходу роману вони побралися із Зельдою Сейр, і вели безтурботне життя, однак дуже скоро поринули у борги. Заробляти можна було лише власною письменницькою працею, і Фіцджеральд інтенсивно пише новели, які замовляють вже популярному автору не тільки інтелектуальний «Смарт сет», що платив 30 доларів за оповідання, а й фешенебельний «Сатердей івнінг пост», де гонорар згодом піднявся до 600 доларів за новелу. У грудні того ж таки 1920 року виходить перша збірка оповідань Фіцджеральда «Спокусниці і філософи» (Flappers and Philosophers), а наступну (1922) він назвав «Оповіді джазової доби» (Tales of the Jazz Age)і тією назвою чітко визначив цілий період американської історії.

Майже водночас (1921) виходить другий роман Фіцджеральда «Прекрасні й приречені»(The Beautiful and the Damned). Його романтичні герої прагнуть красивого безтурботного життя, а їхні творчі імпульси, не підкріплені почуттям обов'язку, залишаються слабкими і нездійсненими. Критики вважають цей твір невдалим, а діючих осіб — жалюгідними, безпорадними, ницими. І, справді, ця книга письменника є розтягнутою, художньо недосконалою, такою, що повторювала теми й мотиви його попередніх творів. Проте і в ній є свої художні знахідки, безумовно, цікаві моменти, пов'язані, зокрема, із образом головного героя — Ентоні Петча. На думку багатьох критиків Ентоні Петч — людина слабка й жалюгідна. І це так. Проте Фіцджеральд розвінчує не просто безпорадну людину. Ентоні Петч — скоріше зумисна пародія, ніж герой. Він — романтик, зовсім не пристосований до життя, відірваний від реальності і вже самою традицією свого виховання, світосприйняття, що складалося у старій ієрархічній Європі, приречений на бездіяльність.

Фіцджеральд стає надзвичайно популярним, його цитують як «філософа спокусниць» та беруть інтерв'ю, як правило, ототожнюючи з героями романів та новел. Та він і сам спочатку не дуже розрізняє власну точку зору від вираженої позиції покоління. Принаймні, в такому стилі він продовжує писати новели, заробляючи на життя зростаючої родини — адже у 1921 році у подружжя народилася дочка, якій судилося бути єдиною.

Молодий письменник мало розширював власний діапазон пізнання реальності — коло його було водночас і необмеженим, й замкненим. Спочатку це був той самий район Нью-Йорку (Грейт Нек — Велика Шия), з якого з часом «списано» місце дії роману «Великий Гетсбі» Вест Егг (Західне Яйце), населений людьми заможними, де молоде подружжя купило й собі будинок. Потім вони почали мандрувати Європою, знов-таки зупиняючись там, де збиралося світське товариство — це то Париж, тоФранцузька Рив'єра, то Антиби, то фешенебельний готель, то гостинна вілла багатих друзів…

Зрілі твори [ред. • ред. код]

Цей рівень життя забезпечувався лише творчістю — задля гонорарів писалися новели, яких потребували фешенебельні журнали, найбільше — «Сатердей івнінг пост». Фіцджеральд писав новели інтенсивно і безперестанно, ставлячись до них доволі прагматично. За життя він написав більш, ніж 150 оповідань. Але до чотирьох прижиттєвих збірок відібрав лише 46. Однак вся його проза позначена талантом і майстерністю, не говорячи вже про такі оповідання, як «Повернення до Вавилону», " Алмаз з готель «Рітц», «Перше травня», «Молодий багач» тощо. Ліричність та поетичність, якийсь особливий душевний щем, промовистість символіки, прозорість і свіжість мови, тонкий психологічний малюнок, пластичність у передачі настрою, — все це надає неповторного аромату новелістиці Фіцджеральда, утворює її своєрідний шарм. Вже у 1926 р. підготувавши нову збірку оповідань «Всі сумні молоді люди» (All the Sad Young Men) Фіцджеральд скаржився, що новели такі гарні і йому — крім двох — ледве пощастило продати їх у журнали. (F.Sc.Fitzgerald. The Letters. Ed. by A. Turnbull. N.Y., 1963. P.188). З роками приходила зрілість, досвід, зростала письменницька майстерність, підсилювалось трагічне світосприйняття. В 1936 р. в автобіографічному нарисі «Крах» (The Crack-Up) Фіцджеральд писав: «Всі історії, що приходили мені у голову, мали в собі деякі ознаки катастрофи — чарівні створіння в моїх романах зазнавали краху, алмазні гори моїх оповідань вибухали, мої мільйонери були прекрасні й приречені не менш, ніж селяни Томаса Гарді. У житті все це ще не відбулося, але я був глибоко переконаний, що життя не є безтурботним й легковажним, як здавалося всім цим людям.» (F.Sc. Fitzgerald. The Crack-Up with Other Pieces and Stories. Penguin. 1965. P.p.59-60). Протверезіння поглядів, позбавлення ілюзій набувають статусу лейтмотивності в новелістиці письменника. Тим більше місце посідають вони в його романах.

Мабуть, ще з юнацьких років, коли Фіцджеральд захоплювався творчістю попередників, він засвоїв уроки Френка Норріса, якого дуже поважав і чиї теоретичні засади були спрямовані на роман як жанр найплідніший для самовираження й суспільної впливовості письменника. Наслідуючи цей постулат, Фіцджеральд переконував себе, що може бути недбалим в новелістиці, заробляючи нею на життя, але компенсує це надзвичайно серйозним і відповідальним ставленням до романістики, внісши чимало оригінального в поетику жанру.

За життя письменника критики визнавали його найкращим твором роман «Великий Гетсбі»(The Great Gatsby, 1925), після його смерті високого поцінування здобула й «Ніжна ніч» (Tender Is the Night, 1935), а після посмертного видрукування незавершеного роману «Останній магнат» (The Last Tycoon, 1941) промайнула небезпідставна думка про те, що саме йому судилося б бути шедевром Фіцджеральда.