Построение цветовой звезды И.Иттена. Схема, принципы построения. Перечислить гармонические созвучия по цветовой звезде И.Иттена. Схемы.

· Для того чтобы сразу увидеть всю поверхность цветового шара, мы должны представить себе более темное полушарие разрезанным по меридианам и спроецированным на плоскости. В результате мы получаем двенадцати конечную звезду, показанную на рисунке.

· На поверхность шара мы наносим шесть параллелей, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга и образующих семь зон, и перпендикулярно к ним, от полюса к полюсу, проводим 12 меридианов.

Цветовая звезда (шар) И. Иттена.

· В экваториальной зоне, в двенадцати одинаковых секторах располагаются все чистые цвета двенадцатичастного цветового круга. Полярные зоны покрываются белым цветом в верхней части и черным — в нижней. Между белым цветом и экваториальной зоной каждого чистого цвета последовательно располагаются две ступени его осветления. От экваториальной зоны в сторону темного полюса мы также даем к каждому чистому цвету по две, но теперь уже затемненные ступени.

· Построение гармонических цветовых созвучий:

Построение гармонических цветовых созвучий

· На рисунке показаны пять основных способов перехода между двумя контрастирующими цветами.

1. Оранжевый, расположенный на экваториальной линии, будет двигаться к красному и далее к фиолетовому.

2. Оранжевый будет двигаться к желтому и зеленому, переходя в синий.

3. Оранжевый, следуя по меридиану, будет объединяться с синим через светло-оранжевый, белый и светло-голубой.

4. Оранжевый, следуя по меридиану, будет объединяться с синим через темно-оранжевый, черный и темно-синий.

5. Если следовать от оранжевого к синему по диаметру цветового шара, то оба дополнительных цвета могут быть соединены с помощью серого цвета или других смесей оранжевого с синим в следующем порядке: оранжево-серый, серый и сине-серый.

14. Контраст дополнительных цветов. Перечислить пары дополнительных цветов. Как пуантилисты и другие мастера живописи применяли данный контраст в своих произведениях?

· Пары цветов, расположенные на цветовом круге друг против друга, называются комплементарными, или дополнительными.

Дополнительные цвета на цветовом круге

· Они образуют следующие пары дополнительных цветов:

1) жёлтый - фиолетовый

2) жёлто-оранжевый - сине-фиолетовый

3) оранжевый - синий

4) красно-оранжевый - сине-зелёный

5) красный - зелёный

6) красно-фиолетовый - жёлто-зелёный.

· Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу воздействия. При этом каждый цвет остаётся неизменным в своей интенсивности. Впечатления, производимые дополнительными цветами, идентичны сущности собственно самого цвета. Эта статистическая сила воздействия дополнительных цветов играет особо важную роль для настенной живописи. Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями. Так, пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного. Красно-оранжевый - сине-зелёный это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого. Красный и дополнительный к нему зелёный одинаково светлы и обладают одинаковой цветовой яркостью. Чтобы яснее усвоить элементарную сущность контраста дополнительных цветов, приведём несколько следующих упражнений.

· Использование в живописи

• Во многих картинах, построенных на контрастах дополнительных цветов, эти цвета используются не только в их собственно контрастных качествах, но и составляют основу смесей, которые, наоборот, служат средством тонального выравнивания произведений. Природа весьма часто демонстрирует нам подобное цветовое смешение. Его можно видеть на стеблях и листьях кустов красных роз пока ещё не распустились бутоны. Красный цвет будущих роз смешивается здесь с зелёным цветом стеблей и листьев, вследствие чего возникают прекрасные красно-серые и зелено-серые оттенки.

• С помощью двух дополнительных цветов можно получить особенно красивые серые тона. Старые мастера добивались столь цветного серого тона, например, благодаря тому, что на основной цвет полосками накладывали противоположный ему или же покрывали первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета.

• Пуантилисты добивались цветного серого тона другим способом. Они наносили чистые цвета мельчайшими точками рядом друг с другом, а появление собственно серого тона происходило уже в глазах зрителя.

15. Что такое контраст цветовых сопоставлений, его практическое применение. Какие художники часто применяли этот контраст в своих произведениях?

· Контраст цветовых сопоставлений можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности. Данный контраст создаёт впечатление пестроты, силы, решительности. Анри Матисс, Пит Мондриан, Василий Кандинский, Фернан Леже.