Анотація

наукової роботи під девізом «Трансформація світла».

Наукова робота: 28 с, 3 розділів, 9 рис, 1 додатків, 11 джерел.

Об’єкт дослідження – світильник с трансформацією світла.

Мета роботи – втілити у життя ідею трансформації світлового ефекту чи напряму світла за допомогою промислового об’єкту.

Актуальність роботи полягає у тому, що на сьогоднішній день досить доречним є поєднання багатьох функцій у одному об’єкті. Світльник має бути зручним у використанні, бути одночасно елементом декору, що забезпечує різний рівень кольрового освітлення у примішені, змінювати призначення.

Даний об’єкт трансформується, при цьому змінює ефект світіння. У згорнутому стані – це світильник з незначним кольоровим освітленням, у розкрученому – повноцінний бра, керування яким відбувається вручну. Розраховано очікувану вартість, та економічний ефект.

КОНЦЕЛЯРСЬКИЙ ПЛАСТИК, СУЧАСНІ СВІТЛОДІОДИ, ГНУЧКА ФОРМА ТА МАТЕРІАЛ.

ЗМІСТ

Відгук……………………………………………………..…….............................2

Анотація…………………………………………………………………...............3

Перелік умовних позначень, символів, одиниць, скорочень і темінів…………………………………………………………………..................5

Вступ………………………………………………………………………………6

1.Наукове дослідження проблеми……………………………………….............7

1.1.Світловий диза́ йн………………………….…………………………...7

1.2.Вплив кольрового освітлення на людину……………….……………8

1.3.Відповідність форми та кольору……………………….……………...9

1.4.Антопометричні показники…………………………………………..11

1.5.Різновиди ламп: переваги та недоліки……………………….………12

2.Спосіб вирішення проблеми………………………………………..….……...16

2.1.Розкриття концептуального та інноваційного рішень…………...…17

2.2.Опис функціонального та конструктивно-технологічного рішень..18

2.3.Опис ергономічного рішення………………………………….……..19

2.4.Опис естетичного рішення……………………………………….…..20

3.Дизайнерське вирішенння обробки……………………………………….….21

Висновки ……………………………….………………………......…………....23

Перелік посилань…………………………………………………....…………...25

Додаток А…………………………………..….....…...........................................26

Перелік умовних позначень, символів, одиниць,

скорочень і термінів

ПВХ- полівінілхлорид

СВД- світлодіоди

Канц.пл.- канцелярський пластик

ВСТУП

Основною ціллю роботи є втілення у життя трансформації світла, завдяки чому можна деформувати інер’єр, змінити його образність. Об’єкт зміни освітлення – виріб промислового дизайну світильник.

Трансформувати ефекти світла можна за декількома параметрами: змінювати яскравість, кольор, безпосередньо його насиченість, змінювати напрям освітлення, та змінювати форму, утворювати нові фігури.

Тому метою моєї роботи є створення нового настінного світильника-бра з трансформацією яскравості та єфекту освітлення, зміною призначення у використанніі та трансформацією насиченості кольору світильника, за рахунок напівпрозорого кольорового пластику.

Актуальність роботи полягає у тому, що на сьогоднішній день досить доречним є поєднання багатьох функцій у одному об’єкті. Світльник має бути зручним у використанні, бути одночасно елементом декору, що забезпечує різний рівень кольрового освітлення у примішені, змінювати призначення. За допомогою освітлення можна змінювати внутрішньо-просторову атмосферу інтер’єру, що в свою чергу впливає на психологічний стан людини, емоції. Світильник, що трансформується надає можливосі людині власноруч регулювати певні естетичні моменти власного примішення, виконуючи одразу декілька функцій, забезпечує зручність у використанні та економію місця.

Штучне освітлення, не дивлячись на переважно електричну природу, ділиться на основні групи: верхнє, ніжнєє, бічне. Його доповнюють і різноманітять добре відомі точкові лампочки, що дозволяють рівномірно осявати приміщення і створювати химерні світлові композиції. Приховані джерела, підсвічування меблів і предметів інтер'єру служать для створення додаткових ефектів, дозволяють розширити або, навпаки, звузити простір, візуально змінити його геометрію, розставити акценти.

1.Наукове дослідження проблеми

Ергономічні критерії.

1.1 Світловий диза́ йн

Проектуючи світильник, що трансформується необхідно звернути увагу на такі аспекти дизайну, такі як ергономічність об’єкту, фунціональність та економічність матеріалів. Ергономікою трансормації світла є психологічне спийняття певного виду освітлення, наприклад в утворенні певних ефекпів виокремлення форм, чи утворені візерунків; та антрометричніх показників самого світильнику. Розглянемо детальніше аспект світлодизайну.

Світловий дизайн, світлодизайн (англ. lighting design - проектування, розробка, конструювання, розрахунок освітлення) - це напрямок дизайну, що базується на трьох основних аспектах освітлення.

Естетичне сприйняття - важливе значення при проектуванні та реалізації освітлення місць з тривалим перебуванням людей: зон відпочинку, парків, скверів, магазинів, громадських зон і архітектурних форм.

Ергономічний аспект - функціональність освітлення, здатність світла впливати на працездатність, комфорт і зорове сприйняття.

Енергоефективність - необхідно розуміти, чи немає переосвещенних поверхонь, без вагомої на те причини; чи немає освітлення порожніх місць, без певної смислового навантаження; чи не перевищують значення освітленості необхідні за нормативними документами або для виконання естетичних і функціональних завдань.

Кожен з перелічених аспектів повинен бути врахований в роботі светлодизайнера. В естетичному сенсі дизайнер повинен підвищити привабливість освітлюваного простору, зрозуміти, як об'єкт буде взаємодіяти з навколишнім фоном (зливатися або виділятися з нього), які емоції при цьому буде викликати світло. Необхідно пам'ятати й те, що об'єкт буде видний не тільки вночі, але і вдень; враховувати денне світло і вимоги безпеки в нічний час (надмірна бликість в поле зору спостерігача, колірне і світлове забруднення і т.д.)

Світловий дизайн, як і архітектура, не є окремо ні мистецтвом, ні наукою, а швидше похідною від них галуззю. Професійному светлодизайнера необхідна не тільки креативна ідея (з точки зору мистецтва), але і розуміння фізичних властивостей світла і принципів роботи світильників та джерел світла (з наукової точки зору). Необхідно враховувати композиційні закони щою досягти крашого ефекту. Концепція данного світильника передбачає утворення візерунків по чотирьох кутам вииробу, шо можна використати як декор інтер’єру, забезпечує кольорове матове освітлення, що змінює інтенсивініст кольору та освітлення, завдяки трансформації.

1.2.Вплив кольрового освітлення на людину

Розглянемо ще один вид психологічного впливу, Кольоротерапія світлом. Кольорове підсвічування користується все більшою популярністю не тільки тому, що дозволяє внести нові настрої в інтер'єр. Крім усього іншого це ще й спосіб корекції психологічного стану і самопочуття людини. Як відомо, кольори по-різному впливають на наші емоції, викликаючи цілий спектр відчуттів, додаючи бадьорості і сил або заспокоюючи і сприяючи розслабленню.

Багато сказано про те, який настрій притаманний тогму чи іншому кольору. І все ж, коли мова йде про кольорове підсвічування, виникають деякі нюанси, які дуже важливі для створення гармонійного і ефектного інтер'єру. Наприклад, червоний колір сам по собі може стати ідеальним рішенням для приміщень самого різного призначення - від вітальні і кухні до будуара. Але підсвічування цього тону потрібно використовувати вкрай обережно і з великою майстерністю, щоб не виникла асоціація «червоне світло - небезпека» або з незатишними функціональними покажчиками типу «Вхід» або «Вихід».

Синій, хоча і є кольором спокою і мудрості, при використанні в освітленні може привнести в інтер'єр «технічний» настрій. Адже у багатьох це світло асоціюється саме з технічного підсвічуванням. Те ж стосується і холодного, чистого білого світла.Зате жовтий наближений до яскравого сонячного світла в погожий день. Він же нагадує бурштин і золото, тому позитивно сприймається більшістю з нас.

Для створення дійсно цікавого, вільного від зайвих асоціацій, інтер'єру рекомендується відійти від первинного кольру і звернути увагу на їх похідні: фіолетовий, лимонний, рожевий, аквамариновий, а також золотий і срібний. Кольор особливо впливає на людину, тому під певний інтер’єр можна обирати відповідно кольор світильника, у данному проекті зо основу обранний матовий червоний не надто насичений, у стандартному вигляді, посилаючись на.[2]

1.3.Відповідність форми та кольору

Іттен стверджує, що слово і звук, форма і її колір - суть носії трансцендентальної сутності, смутно нами підозрюваної; так само як звук, забарвлюючи слово, змушує його сяяти - колір немов наділяє форму душею. Форма має своєї «етико-естетичної» виразної цінністю.

Але найбільше цінували ті, в яких оригінальність і гармонія були врівноважені. Інтерес до " оригінальності та індивідуальності стилю" поступився місцем пошуку абсолюту і вирішення кожної теми на основі лапідарних (не слід плутати це поняття з лаконічністю) засобів виразності.Малюнок у Лян Кая настільки різний, що потрібні великі зусилля, щоб визначити його авторство. Суб'єктивний характер форми долався їм в ім'я вищої об'єктивної переконливості. У мистецтві форми є безліч об'єктивно обумовлених можливостей. Вони відкриваються і в побудові простору, і в розподілі акцентів, і у вільному виборі форм і поверхонь з їх колоритом і текстурою. - У європейській живопису до об'єктивності в кольорі і формі прагнув Матіас Грюневальд.У той час як Конрад Віц і Ель Греко були надзвичайно об'єктивні, перш за все, в колориті, але гранично суб'єктивні в передачі форм. Жорж де ла Тур суб'єктивно працював і з кольором, і з формою, так само як і Ван Гог, що віддавали перевагу образну і колірну суб'єктивність».

У мальовничому творі виразні властивості кольору і форми мають узгоджене вплив. Трьом основним, первинним кольорам: червоному, жовтому і синьому, в межі відповідають три основних, первинних форми: квадрат, трикутник і круг.

Відповідності

Квадрат - червоний

Квадрат - символ матерії, тяжкості і суворого обмеження; - відповідає єгипетському ієрогліфу «поле»; статичність - основна якість цієї фігури, що позначається напругою при спробі висловити рух. Всі форми, в яких домінують горизонталі і вертикалі асоціюються з квадратом: хрест (у максимальному ступені - свастика), лінійний прямокутний меандр, прямокутники і т. д. У стародавньому Китаї храми планувалися за принципом чотирикутника. Квадрату відповідає непрозорий колір матерії, тяжкості - червоний.

Трикутник - світло-жовтий

Трикутник - символізує думку, виражає активність, випромінює світло на всі боки; форми, що будуються на діагоналях - ромби, трапеції, зигзаги та їх похідні, дають динаміку і навіть агресивність; невагомості цієї фігури відповідає світло-жовтий.

Коло - прозоро-синє. Коло - символ зануреного в себе духу, духу вічного руху; геометричне місце точки, що рухається на постійній відстані від певного средочія; - Викликає відчуття відпочинку, ослаблення напруги і постійного рівного руху - на противагу напрузі, повідомляється квадратом. Астрологічний символ сонця - коло з крапкою в центрі. Всі форми звивистого характеру, еліпс, овал, дуги, параболи сходять до кола; безперервному руху кола відповідає прозоро-синій.

Намагаючись знайти форми для кольорів іншого порядку, одержимо відповідність:

Помаранчевий - трапеція,

Зелений - сферичний трикутник,

Фіолетовий - еліпс [3].

Звичайно, теорія набула значення суб’єктивної, проте вибір стандартного кольору світильника, може опиратися на образно-почуттеві характеристики, викликати певні та цілком індивідуальні асоціації. Пропонуеться ряд інших кольорів для різних рішень інтер’єру.

1.4.Антопометричні показники

Розглянемо антропометричні властивості. На рис 1 зображена наглядна схема охоплення рукою ручки.

Рис. 1 Оптимальні розміри деталі при охопленні долонею

У ергономіці наводяться оптимальні розміри деталей при їх охопленні пальцями і рукою (рис.1). При цьому мінімальний розмір отвору для дій пальцем, наприклад при відкриванні дверей меблів за ручку-раковину, становить 23 мм, кут, при якому досягається максимальне зусилля, - 35 градусів. Максимальним вважається зусилля 7 кг. Величина деталі (ручки-кнопки), зручна для захоплення рукою, прямо залежить від її форми.

Експериментально встановлено, що на дотик, без зорового контролю, надійно розрізняються близько 14 різних форм ручок.Причому дві ручки однакової форми, що мають різний розмір, повинні відрізнятися за величиною не менш ніж на 20%. До ручкам-скоб для дверей меблів також пред'являються цілком певні ергономічні вимоги.Так, мінімальний діаметр стрижня, за який вона захоплюється рукою, повинен становити 10 мм - при зусиллі відкривання дверей до 18 кг, а при великих зусиллях, наприклад для ручки скрині з важкою кришкою, - 22 мм.Внутрішній розмір ручки-скоби для захоплення її рукою (долонею) повинен становити 96-114 мм, а для захоплення пальцями - не менше 41 мм. Відступ ручки від поверхні, на якій вона закріплена, при захопленні рукою повинен становити 38-50 мм, а оптимальний відступ при захопленні пальцями - 22-30 мм. [10]

Спираючись на відомості Ніни Обухової, можна встановити, шо діаметр обіду світильника буде у межах 1, 5 – 2 см. Хоча обід не являється меблевою ручкою і потребує незначної сили для розкручування, проте потребує схожих кргономіччних показників.

1.5. Різновиди ламп: переваги та недоліки

Технологія світла стрімко зростає, необхідно знати найостанніші технологічні досягнення.

Сучасні джерела світла відрізняються великою різноманітністю, проте їх можна розділити на три основні групи: теплові - лампи розжарювання; газорозрядні - люмінісцентні, ртутні, ксенонові; світловпромінювальні діоди, світлодіоди.

Найбільшого поширення в побуті набули лампи розжарювання. Лампи розжарювання мають загальне або спеціальне призначення. Традиційні лампи розжарювання дешевше інших типів ламп. На цьому плюси ламп з вольфрамовим волоском закінчуються і починаються мінуси: значне споживання електроенергії, недовговічність, сильний нагрів і ін.

Газорозрядні джерела світла (люмінесцентні лампи) є досить великою групою ламп, в яких видимі випромінювання (світло) створюється електричним розрядом в газах або парах металів, причому це випромінювання в більшості випадків має різний колір. Найбільшого поширення набули трубчасті люмінесцентні лампи низького тиску, натрієві низького тиску, дугові ртутні, ксенонові лампи та ін.

В порівнянні з лампами розжарювання люмінесцентні лампи мають ряд переваг: в 4-5 разів більша світловидатність, в 10-15 разів довше термін служби, спектр випромінювання люмінесцентних джерел світла більше наближається до звичного для ока людини сонячному світлу.

Світлодіодні джерела світла - напівпровідникові прилади, випромінюючі некогерентне світло при пропусканні через нього електричного струму. Випромінюване ними світло лежить у вузькому діапазоні спектру, його колірні характеристики залежать від хімічного складу напівпровідника. Світлодіоди знайшли широке застосування в якості індикаторів цифрового табло, як джерела світла в ліхтарях, в підсвічуванні невеликих ЖК екранах і тому подібне.

У кінці XX ст. були винайдені енергозбережні лампи (компактні люмінесцентні лампи), що дозволяють економити до 80% енергії в порівнянні з класичними лампами розжарювання. Окрім нижчого споживання електроенергії, енергозбережні лампи при роботі виділяють менше тепла, чим традиційні лампи розжарювання. Це дозволяє використовувати енергозбережні лампи ширше в різноманітних світильниках, з тканинними абажурами, пластиковими плафонами і так далі.

Великий вибір геометричних форм таких ламп допоможе створити будь-які світлові оформлення інтер'єру.

Відомо також про застосування порошку, що світиться, його пігмент є сухим порошком, який характеризується своєю особливістю поглинати енергію природних або штучних джерел світла і в темноті здатний виділяти її у формі видимого свічення.

Також відомо те, що найпоширенішим крім чудовою світлової віддачі, низького споживання електроенергії та можливості отримання довільного кольору випромінювання, слід врахувати цілий ряд інших чудових властивостей сучасних над'яскравих світлодіодів. Відсутність нитки розжарювання з-за нетеплового випромінювання світлодіодів обумовлює тривалий термін служби. Виробники світлодіодів декларують термін служби до 100000 годин. У той час як у традиційних ламп розжарювання середній час життя не перевищує 1000 годин, у люмінесцентних ламп час життя обмежується строком 10000-15000 годин. Відсутність скляної колби у светодіодів спричиняється високу механічну міцність. Мале виділення тепла і низьке напругу живлення визначають високий рівень безпеки, а безінерційного робить світлодіоди незамінними в тих випадках, коли потрібна висока швидкодія. Сверхминиатюрном і вбудоване світлорозподіл зумовлюють інші важливі властивості світлодіодів. Світлові прилади на основі світлодіодів виявляються досить компактними і дуже зручними в установці. Не потрібно забувати і про екологічність світлодіодів - відсутність у них будь-яких ртутьвмісних компонентів, а також відсутність електромагнітних випромінювань (що вкрай важливо при сучасних жорстких екологічних нормах). Сьогодні, єдиним недоліком світлодіодів є їх ціна.

Один люмен, випромінюваний світлодіодом, коштує в 40 разів дорожче, ніж у галогенних ламп. У багатьох пристроях, які вимагають передачі інформації певного кольору: приладових панелях у автомобілях і літаках, залізничних і автодорожніх світлофорах, дорожніх знаках світлових, задніх вогнях автомобілів, ліхтарях аеродромних смуг, колірні характеристики сучасних світлодіодів мають величезні переваги перед звичайними лампами. Світлодіоди обходяться без кольорових світлофільтрів. Світлодіоди краще помітні оком, так як близькі до монохроматичним світловим джерелам. Як джерела «кольорового» світла світлодіоди вже давно випередили традиційні лампи розжарювання з світлофільтрами. Так, наприклад, світловіддача лампи розжарювання з червоним світлофільтром складає всього 3 лм / Вт, в той же час червоні світлодіоди зараз видають більше 50 лм / Вт. Помітні переваги дає застосування світлодіодів для кольорового підсвічування архітектури і ландшафтів, а також у світловій рекламі для підсвічування світлодіодами об'ємних букв. Світлодіоди білого світіння вже знайшли своє застосування в зовнішній рекламі, де вартість обслуговування дуже висока (наприклад, пов'язана з висотними роботами) - лайтбокси та світлові стелли. Передбачається, що до 2008 р. ефективність, економічність і термін служби світлодіодів стануть достатніми для заміни традиційних ламп розжарювання, а до 2012 р. - для заміни люмінесцентних ламп. Економія електричної енергії, що витрачається на освітлення в найближчі 10 років, оцінюється сумою від 60 до 120 млрд доларів в залежності від темпів розвитку світлодіодних технологій. Зараз приблизно 20% всієї електроенергії в світі витрачається на освітлення, і проблема збереження енергії є однією з найважливіших проблем, що впливає як на економіку, так і на навколишнє середовище. Якщо збудуться всі прогнози, пов'язані з розробками і дослідженнями в області білих світлодіодів, то витрати на електроенергію для світлодіодного освітлення можуть зменшиться більш ніж у два рази. Судячи з усього, в найближчому майбутньому ми станемо свідками дивовижних відкриттів і появи нових, несподівано ефективних оптоелектронних приладів, джерел нового світла.

Можна зробити висновок, що найкрашим джерелом освітлення є світлодіоди, забезпечуючи яскравічть світда та економічність у використанні.

2. Спосіб вирішення проблеми

Об’єкт мого проектування – настінний світильник-бра, що трансформується, змінює ефект свічення: направлений яскравий промінь світла перетворюється на розсіяне світло за рахунок зміни суцільної форми, скручення за годинниковою стрілкою.

Світильник, призначений для освітлювання приміщення вцілому, подає помірнийпотік світла, тому може слугувати як елемент декору в інтер’єрі. Особлива образність об’єкту дозволяє створювати певні композиційні рішення з ряду подібних світильників, тим самим завдавати емоційності інтер’еру приміщення. Світильник має гнучкий діапазон пропорційних розмірів, тому може використовуватись у громадянських приміщеннях, у житлових приміщеннях, відповідно до вимог у даному інтер’єрі.

Світильник має низьке(безпечне)напруження, таким чином, можливе використання у кімнатах з високою вологістю(наприклад саунах).

Світла вистачить для незначного освітлення кімнати, що у певній мірі створить ефект гри світлотіні, певних візерунків у інтер’єрі. Бра застосовується як світильник для читання, та у складенному стані як нічник.

Його конструкція дозволяє регулювати силу освітлення, налаштовуючи його так, як потрібно у даному випадку. Цей світильник підійде для не великих приміщень. Його можна використовувати як нічник, або просто як деталь інтер`єру. Кольорова гамма cтримана. Не викликає роздратування. Завдяки цьому світильник підходить до любого приміщення, та людей різного віку. Конструкція не має гострих кутів, або не безпечних для здоров`я деталей, це робить світильник підходящим для дітей. Система ввімкнення не складна, світильник не потребує багато енергії, що робить його економічним. Матеріали зостасовані для дизайну не токсичні, не викликають алергії.

2.1.Розкриття концептуального та інноваційного рішень

Концепція полягає у тому, що світильник повинен трансформуватись не лише за критерієм зміни напряму чи ефекту світла. Світильник-бра має трансформувати світло, точніше його ефект, змінювати форму та перетворювати (через скручування) геометричну форму в пластичну; за рахунок трансформації світильник має змінювати призначення використання: від повноцінного світильника, що освітлює приміщення до нічника. Змінює візерункові світлотінюві ефекти.

Виготовлений бра має взаємозв’язок між образністю та трансформацією форми. Розкручування здійснюється легким поворотом рук, лише за рахунок однієї дії. Таким чином тут немає стомлюючого процесу розгортання окремо кожного елементу.

Трансформація нагадує процес разгортання вічка у фотоапарата. Тут взаємодіє образ із трансформацією.

Світильник зручно трансформувати власноруч, це позитивно впливає на настій людини, тим паче застосований клір, що викликає життєрадісні емоції.

2.2. Опис функціонального та конструктивно-технологічного рішень

Світильник трансформується вручну, відповідно за правилом штопору, це позитивно сприяє моториці рук: виріб випрямляється(збільшується у довжині) при русі протилежно годинній стрілці, та скручуєтья(зменшується у довжині при цьому своїми площинами закриває яскраве світло) за годинною стрілкою.

Конструкція має чотири рухомі плошини-лопасті, невідємні від суцільної форми світильнику, які забезпечують трансформацію світильнику, тягнучі до центру поверхню, і повертаючи коло. Світіння у розгорнутому вигляді має середньо потужне освітлення, чого достатньо для часткового освітлення кімнати, читання безпосередньо під світильником, у згорнутому варіанті дає малопотужне освітлення, може використовуватись як нічник, або елемент декору інтер’єру. Таким чином бра має різні функції, що досягаються зміною ефекту світіння за допомогою трансформацією форми.

Світильник виконаний з гнучкого і порівняно м’якого матеріалу - канцелярського пластику, що нагадує властивості паперу, при цьому є набагато витриваліше за папір, завдяки не крихкості, а пластичності матеріалу, вдалось зробити суцільну конструкцію з єдиної розгортки, яка трансформується на основі власної поверхні та матеріалу.

Обід виконаний з м’якого силікону, що ріжеться.

Світлодіоди – джерело світло у даному світильнику, одні з найпопулярніших джерел свічення сьогодення, що використовуються у дизайнерських аналогах світильників, задіяні у моєму настінному світильнику-бра. Так, як світлодіоди майже не нагріваються, таким чином не псують пластики, тим паче тонкого, і потребують мінімум енергії, то це оптимальний варіант у рішені освічення.

2.3. Опис ергономічного рішення

Виготовлений світильник – настінний, має середньостатистичні (приблизно)розміри бра, що не створює відчуття дискомфорту.

Бра має колір, шо за психологічними якостями охарактеризовується як життєрадісний, дадавання ефекту прозорості і матовості полегшують емоційне напруження, тому за псохо-фізичними параметрами світильник ергономічний.

Розглянемо момент трансформації виробу. Власне скручування здійснюється за правилом гвинта(буравчика), тобто трансформація назад відбувається за годинниковою стрілкою, та відповідно розкручування здійснюється проти годинниковаї стрілки.(аналогічно до вмикання крану) Це також є ергономічним показником.

Взято радіус 30 см., шо сприяє зручному трансформуванні світильника обома руками.

Варто згадати про обід зовнішнього кола світильника, його діаметр у розрізі становить 16 мм, що є прийнятним для легкого використаного пластику(не псює формі вагою), та є оптимальним для рук людини.

2.4 Опис естетичного рішення

У світильнику простежується ритмічне перетікання геометричної форми у пластичну(квадратна основа плавно втрачає кути і стає колом). Даний видозмінює правильну фігуру, тим сами надає образності предмету.

У розвернутому стані форма збагачується за рахунок ребер, які спонукають площину згинатись, у цьому разі тут присутня вісьова симетрія, у зверненому варіанті зменшується довжина самого світильника, починає виявлятись гвинтова симетрія (лопасті та квадрат закручується пр. співалі), при поєднанні з матовим пластиком при скручуванні підвищується матовість непрозорість матеріалу) та змінюється якість і яскравість освітлення.

Обід, що є товщим за сам матеріал світильнику виступає акцентом.

3. Дизайнерське вирішенння обробки

Світильник має конструкцію, яка повинна згинатись не пошкоджуючи матеріал і форму, при цьому утримувати власну вагу у підвишенному стані

Обов’язково потрібно досягти матовості матеріалу, що забезпечить ефект розсіяеного світла.

Мякий матеріал здатен витримати трансформацію поверхні не деформуючиь назад, що не характерно для пружног і жорсткого матеріалу. При цьому суцільна викрійка об’єкту мае достатньо виразити плавний перехід від геометричного квадрата до пластичного кола, тому собливо зазначити, що матеріал має бути гнучким, подібним до паперу високої якості, тим паче у викрійці спостерігаються надрізи лопатей, що мають трансформуючись рухати коло і тим самим закривати світлову плщіну, ткінадрізи, що не призведуть до тріскання матеріалу і бі\удуть справно функцію вати мажливо хробити у папері або х у матеріалу подубного до паперу за гнучкістю.

Єдиним відповідним матеріатом, що слугував би тривалий час і не псувався так швидко як папір є тонкий, гнучкий пластик.Товшина має свій певний діапазон, але він не безмежний. Товсті пластики не будуть утримувати форму, навіть за допомогою магнітів, надто тонкі не будуть тримати суцільної форми і будуть падати під власно.ю вагою, ттим паче під вагою обода.

Власне обід для такої конструкції має відмовідати чи бути нюансним у матеріалі чи структурі. Щоб досягти ергономічних якостей у виробі, обід, як і решта бра, має відровідати антропологічним критеріям. Тому логічна обід має вмішуватись у руку людини і бути відносно широким.В данному випадку застосовоний силі кований світловий дріт. Воарто пам’ятати, що в боді має бути фіксувальний отвір, що призначений для крілення до власне світильника.

Важливий момент розігрівання пластику, тим паче тонкого, під дією ламп, для цього у данному виробі використанно світодіоди, що майже не мають ніякого розігрівання, варто згадати, що світодіоди економічні і споживають мінімум енергіі, і дають відносно потужне свічення ефект підтверджується у збільшенні кількості лампочок.

Для точного і впевненого закріплення скрученої форми. Можна використовувати магніти, форму яких повторити над згибами лопатей, що не зіпсує естетичності бра.

ВИСНОВКИ

Як відомо на ринку сьогодні купа світильників, у багатьох присутній так званий момент радянського оформлення, (квітки, чи традиційні торшери.)та всього незначна кількість багатофункціональніх світильників, що трансформуються чи то зо критерієм направленості світла чи ефекту, яскравості світла. Тому актуальним на сьогоднішній день є створення нового світильника, що трансформує ознаку освітлення.

Розглянувши нові тенденції на ринку освітлення(власне світильники, матеріал, та джерела освітлення)можна впевнено зазначити, що актуальним на данний момент вважається створення світильника з термопластики, що не виділяє шкідливих речовин під час нагрівання, використання СВД, які впринципі майже не нагріваються, цим забезпечуючи екологічність пластику.

Метою моєї роботі(що висвітлена у вступі) Є створення нового настінного світильника-бра з трансформацією яскравості та єфекту освітлення, зміною призначення у використанніі та трансформацієб насиченості кольору світильника.

Розглянуті і проаналізовані аналоги сучасних світильникві, прийняті до іуваги недоліки та переваги данних прикладів. Уникнуто висвітлених неготивних якостей світильників, які показані у розділі; Аналіз аналогів;.

У результаті ескізного пошуку, оцінення аналогів, та та аналізі маркетингових досліджень, розгляданні світових досягнень був створений настінний світильник – бра. Поставлену мету досягнуто, виготовлений об’єкт як заплановано трансформується, прицьму змінює ефект світіння, яскравість та кольорову забарвленість(за рахунок накладання напівпрозорих, кольорових лопастей). Яскравіть при повороті чи скручуванні зменшується освітлення стає розсіяни. При змінені ефекту з’являються чи зникають туньові візерунки на стінні, про складенному стані утворюються кулясті візеруни на поверхні світильника. Претрорюєтьсяя також при розвертані призначення світильнику, повноцінний бра з більш –менш яскравим освітленням, (яке освітлює кімнату))перетворюється на малопотужний (неяскравий нічник).

Світильник виготовлений з тонкого канцелярського пластику 000 т.4, він не плавиться при хімічній дії. Пласкик помірно м’який, тому змінює форму і не деформується назад без використання магнітів.

У макеті задіяні світлодіоди, що дають потужне світло при мінімумі споживання енергії, не нагрівають пластику.

У висновок можна сказати що поставлено задача вирішена, світильник трансформує не одину характеристику вироба, виготовлений з повністю відповідних трансформації та формі матеріалів.

ПЕРЕЛІК ПОСИЛАНЬ

1. Фрилинг, Генрих. Ауэр, Ксавер Человек — цвет — пространство: Прикладная цветопсихология — Сокращенный перевод с немецкого. — М.: Стройиздат, 1973. — 141 с. — 41000 экз.

2. Бреслав Г. Э. Цветопсихология и цветолечение для всех — СПб.: Б.& К., 2000. — 212 с.

3. Иттен Иоханнес. Искусство формы. Издатель Д. Аронов. Москва. 2001 ISBN 5-94056-004-0.

4. https://kompoza.livejournal.com/ Основи Композиції.

5. https://ru.wikipedia.org/wiki/Иттен, _Иоганнес Иттен, Иоганнес.

6. https://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Itten/18.php БиблиотекаГумер - культурология.

7. https://rosdesign.com/design_materials/kolorlight.htm Цвет и свет.

8. stranica/podstranica/transformaciya-sveta, 15115_26180.htm

Трансформация света.

9. https://www.asveta.net/vidy-lamp Виды ламп.

10.Дзевульский В. М. Технология металлов и дерева. — М.: Государственное издательство сельскохозяйственной литературы. 1995.

11. https://www.card-l.ru/plastic/ Пластиковые заготовки.

Додаток А

Ескізи

Рисунок 2.

Рисунок 3.

Рисунок 4.

Рисунок 5.

Рисунок 6.

Рисунок 7.

Рисунок 8.

Рисунок 9.