Розділ 1.

КУРСОВА РОБОТА

на тему: «Театральна діяльність Райнера Вернера Фассбіндера»

Студентки III курсу КМТ-31

Напряму підготовки Театральне

мистецтво (Театрознавство)

Оліщук О. С.

Керівник доцент Гарбузюк М. В.

Національна шкала____________

Кількість балів___Оцінка: ECTS

Львів 2015

Зміст:

Вступ……………………………………………………………………….3

Розділ 1. Від перших вражень до справжнього театру……………........6

Розділ 2. Фассбіндер і класика: адаптація до сучасності………………17

Розділ 3. Фассбіндер і сучасна драматургія: глобалізація матеріалу…29

Розділ 4. Фассбіндер – драматург і постановник: соціально значиме мистецтво…………………………………………………………….........36

Висновки…………………………………………………………………..42

Бібліографічний список джерел………………………………………..49

Додаток 1. Список театральних постав Р. В. Фассбіндера…………..52

Додаток 2. Фотоматеріали………………………………………………..55

Вступ

Епоха театрального та кіно- авангарду в Німеччині 1970-х зблиснула одним феноменальним талантом. Цей контраверсійний, нонконформістський митець на ймення Райнер Вернер Фассбіндер користувався власними ідеями, театральною сценою або ж об’єктивом камери, як найпотужнішою і найпровокативнішою зброєю проти потворності й хворобливої психології частини тогочасного німецького суспільства.

Вочевидь, у ті роки німецький народ заслужив такого різкого, їдкого, та водночас людинолюбного «пророка» у своїй вітчизні, справжнього митця, щодо об’єму та якості різнорідної кінотворчості та театральних постановок. Саме театральна діяльність Фассбіндера і є темою цієї курсової роботи. Подумати лише – за своє коротке життя, пристрасне, небезпечне й самоспалюване, що тривало лише 37 років, Фассбіндер зняв 43 кінокартини, встиг здійснити близько 34-х театральних постановок, не кажучи вже про написання власних текстів та сценаріїв, і понад це все, ще й велику кількість акторських робіт. Кожен з його фільмів нині визнано світовою класикою та залучено до золотого фонду німецького кіно.

Що ж це за фільми? Який це театр? Це, безперечно, мистецтво абсолютного перфекціоніста, понад естетичною метою якого, щоправда, завжди стоїть соціальна або соціально-політична. Фассбіндер що далі, тим сильніше шокував публіку ракурсом подачі та предметами своїх досліджень: він прочитував класиків настільки по-сучасному, що тексти Софокла, Гольдоні, Чехова, Лопе де Веги звучали, неначе написані на злобу дня німецьких 1970-х. Він показував гомосексуальну частину населення не як екзотику, а як щось цілком банальне і буденно жорстоке. Він не цурався оголення душі і тіла, проте це була не стільки еротика, скільки радше «голий» реалізм. Він говорив про кризу, або й повний крах сімейних цінностей та інституції шлюбу, про деградацію людськості й згубний вплив капіталістичної системи на свідомість громадян. Сюжети його – прості й жорстокі завдяки відвертому реалізму, проте зміст його творів існує у поставі великою мірою і поза рівнем тексту.

Об’єктом нашої роботи режисура цього митця у сфері театру. За предмет розгляду взято вистави Фассбіндера. Мета курсової роботи – розкриття унікального мистецького методу і оригінального стилю цього режисера, а також популяризація його мистецтва в українському мистецько-науковому середовищі, реконструкція теоретичних засад митця. Завдання – перегляд та аналіз вистав, переклади з іншомовних джерел, віднаходження потрібної літератури, мемуарів та фотоматеріалів, складення списку театральних робіт режисера, спроба погляду на постать Фассбіндера в контексті нюансів режисерської професії.

Структура роботи – це вступ, чотири розділи: 1) «Від перших вражень до справжнього театру», де йдеться про життєвий шлях митця; 2) «Фассбіндер і класика: адаптація до сучасності», де ми спостерігаємо за трансформацією класичної п’єси Карло Гольдоні «Кавярня» на прикладі однойменної постави режисера; 3) «Фассбіндер і сучасна драматургія: глобалізація матеріалу», у якому намагаємось проаналізувати роботу Фассбіндера із п’єсою модерної американської авторки Клер Бут Люс «Жінки»; 4) «Фассбіндер – драматург і постановник: соціально значиме мистецтво» – розгляд спектаклю, створеного за власною п’єсою Фассбіндера «Бременська свобода». Також до структури входять висновки, бібліографічний список використаних джерел, список театральних робіт Фассбіндера та фотододатки.

Джерелами для дослідження робіт Фассбіндера послугували знайдені в інтернет-просторі відеозаписи його вистав, а також фільмів та фотоматеріалів, окрім цього це друковані видання – книги-біографії та мемуари колеги Фассбіндера, актора й сценографа Курта Рааба, та інші текстові дані, загалом кількість джерел, використаних у цій курсовій роботі – 25 найменувань.

Актуальність питання режисури Фассбіндера, на наш погляд, полягає у тому, що саме цей митець представляє максимальні, передові досягнення європейського театру ХХ століття, майже невідомі нині українській авдиторії. А ознайомлення з його доробком було б корисним, адже те, до чого сягав у формі й темах театр Фассбіндера, сьогодні мусить з’явитися і на обрії українського театру. Рівень дослідженості кіно Фассбіндера доволі високий серед зарубіжних джерел, театр же залишився багато в чому суто біографічним етапом з життя митця, не дослідженим надто глибоко у естетичному сенсі. Російські мистецькі видання останніми роками дещо повніше стали висвітлювати інформацію про режисера, про українські ж дослідження нам нічого не відомо, тож цілком можна припустити їхню відсутність.

RWF – людина, котра віддала себе у жертву мистецтву. Людина, слава якої досягла сьогодні багатьох країн, зокрема Польщі (у Вроцлаві нині йде біографічна вистава про режисера). Тому всім серцем бажаю, аби сьогодні й в Україні почули й зрозуміли цього митця, що за естетикою перевершив Арто і Брехта, підсумувавши їхні ідеї у театр водночас «любові й жорстокості», у паралельний світ під назвою однієї з його п’єс: «Любов холодніша за смерть».

Розділ 1.