Главная страница Случайная страница
Разделы сайта
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
Композиційний і колористичний пошук
|
|
| Рис.2.6 |
Детально ознайомившись з художньою творчістю групи «Бубновий валет» та врахувавши всі стилістичні аспекти сезаннізму та міського фольклору в їх роботах, я прийшов до висновку, що закономірно буде обрати саме натюрмортний жанр для творчої роботи. Як вже було сказано раніше, всі художні твори об’єднання тяготіли до «натюрмортної» статичності зображення дійсності, тому саме натюрморт найбільш характерно зможе передати підхід цієї авангардної течії.
| Рис.2.7 |
Для постановки натюрморту я, в першу чергу, враховував досвід П.П. Кончаловського, зокрема серію його робіт 1912 року: Палітра з фарбами, Пічка та Сухі фарби. Ці роботи об’єднує характерна тематика майстерні художника, натюрморту зі звичайних робочих інструментів: фарб, пензликів, палітр тощо.
При створенні своєї постановки я використав схожий набір предметів: пензлики, тюбики з фарбою, лак, підрамник і т.д. (рис.2.6; рис.2.7). Після декількох можливих варіантів, я вирішив збагатити постановку синьою драперією, так сам як це зробив Кончаловський в своїй роботі «Сухі фарби». В результаті я отримав достатньо близьке по стилю предметне вирішення «робочого» натюрморту (рис.2.8).
| Рис.2.9-2.10 |
| Рис.2.8 - Фінальне композиційне рішення постановки |
Після постановочного рішення я перейшов до ескізного етапу пошуку композиції в листі (рис.2.9-2.10). Зробивши кілька варіантів, я прийшов до висновку, що для даної постановки добре підійде формат наближений до квадрату 50 на 60 см. Закінчивши композиційний пошук на ескізах різного формату, я перейшов до колористичного пошуку.
При виборі стилістики виконання безпосередньо живописної частини роботи та пошуку колористичного рішення я звернувся також до манери письма І.І. Машкова. На відміну від П.П. Кончаловського Машков пише дещо стриманіше, як в плані рисунку, так і в роботі з кольором. Його натюрморти не на стільки експресивні, але, на мою думку, більш врівноваженні і нехтують академічним досвідом в набагато меншій мірі ніж у Кончаловського.
| Рис.2.11 |
Перший ескіз в кольорі був виконаний гуашевими фарбами в розмірі 48 на 42 мм (рис.2.11). Він дав змогу отриматм перше уявлення про закінчену роботу.
Наступний, та останній, ескіз був виконаний вже акриловими фарбами в розмірі 250 на 165 мм (рис.2.12). Вже фінальний ескіз надав більш-менш повну картину про закінчену роботу, в аспектах кольору, тону та композиції.
Закінчивши попередню підготовку я приступив безпосередньо до написання творчої роботи. Спочатку м’яким олівцем на полотно 60 на 50 см був нанесений малюнок, а потім в кілька етапів виконана і сама робота акриловими та олійними фарбами.
РОЗДІЛ 3. МЕТОДИЧНІ ЗАСАДИ ОЗНАЙОМЛЕННЯ УЧНІВ ЗАГАЛЬНООСВІТНІХ ШКІЛ З ТВОРЧІСТЮ ГРУПИ «БУБНОВИЙ ВАЛЕТ»
|
|