Главная страница Случайная страница
Разделы сайта
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
|
Нью-Йорк
Мы переползли в новое десятилетие, но остались по-прежнему в черномнью-йоркском андеграунде.В конце 70-х модная танцевальная музыка в Нью-Йорке создавалась ватмосфере творческого грабежа. Наибольшей популярностью пользовался бас-риффиз хита " Good Times" диско-группы Chic. Этот рифф передирали все кому нелень, в том числе Queen в " Another one bites the dust". Хит Queen был тут жеподвергнут рисайклингу и заводился параллельно с оригиналом. В начале 80-хнабросились на песню Kraftwerk " Trans Europa Express".Но все-таки главная новость состояла в том, что брейкбит стали нетолько воровать, но и записывать, используя живых барабанщиков и басистов, атакже ритм-машины и синтезаторы.Брейкбит стал тяжелым, многослойным и довольно электронным по звуку. Иуже не уличным, а вполне студийным делом. Серый кардинал раннего студийногобрейкбита (и, соответственно, хип-хопа старой школы) - это белый продюсерАртур Бейкер.Под брейкбитом стала пониматься не просто зацикленная ворованнаясбивка, но любая достаточно хитро закрученная ритмическая фраза, напоминающая связку ударов китайского кунгфуиста (не надо удивляться: кунгфуисты - свои ребята в черном гетто). Грэндмастер Флэш, называя себяВеликим Магистром, имел в виду именно шаолиньских монахов - ловких инеотразимых.На формирование нового нью-йоркского саунда решающее воздействиеоказали два альбома Kraftwerk: " Trans Europa Express" (1977) и" Computerwelt" (1981). Они произвели неизгладимое впечатление напрогрессивно настроенных темнокожих ди-джеев, которые своим энтузиазмомшокировали дюссельдорфских музыкантов, прибывших в Нью-Йорк в рамкахконцертного турне.Но ведь Kraftwerk бесконечно далеки от брейкбита? Как сказать. Песенка" Трансевропейский экспресс" изображает именно стук колес, у которых довольнонеровный и покачивающийся ритм.Kraftwerk звучали как саундтрек к научно-фантастическому фильму - этоеще один довод в их пользу. Интересно, что в Европе музыка Kraftwerkвоспринималась как мертвая и холодная, нью-йоркцы же расслышали в ней соул игрув, то есть качества, до тех пор свойственные исключительно черной музыке, иными словами, в Kraftwerk была распознана родная андеграунднаяафроамериканская душа. Это и не удивительно, ведь Kraftwerk самиориентировались на Джеймса Брауна - черные ди-джеи поняли, под какую именномузыку научно-фантастические немцы устраивают сексуальные оргии у себя дома.Ди-джеи Африка Бамбата вместе со своей группой Soul Sonic Force (аточнее, стоявший за ними студийный волк Артур Бейкер) сварганил песенку измелодии " Trans Europa Express". Результат был назван " Planet Rock". " PlanetRock" стал грандиозным хитом 1982 года и породил новое направление чернойтанцевальной музыки - электро.Kraftwerk были искренно возмущены, что на пластинке не были указаны ихимена в качестве настоящих авторов музыки, обратились в суд и отсудили себедолю в прибылях. Немцы были уверены, что их попытались обмануть, пользуясьтем обстоятельством, что они, дескать, сидят в далекой Европе и ни о чем непронюхают.Это, конечно, наивное предположение. Хип-хоп, будучи с самого началади-джейской музыкой, базировался исключительно на самых ударных моментахвсем известных песен. Непрерывный рисайклинг уже доказавших своюэффективность хитов стал нормой в студийной практике: идея незыблемыхавторских прав вообще несовместима с компьютерно-семплерной технологией.Музыка будущего - это попросту ворованная и немного подновленная иуплотненная музыка прошлого. Kraftwerk, якобы пристально смотрящие вперед, почему-то самого главного и не заметили.
Данная страница нарушает авторские права?