Поэзия середины 1980—1990-х годов.

Еще в 1982 - 1986 годах происходят публичные выступления и появляются первые публикации И. Жданова, А. Еременко, А. Парщикова, позднее в центр внимания выдвигаются такие поэты, как Д. Пригов, Л. Рубинштейн, Т. Кибиров, Е. Шварц, В. Друк, В. Коркия, Н. Искренко, Т. Щербина, И. Кутик, В. Кальпиди. Возникла даже своеобразная " популярная версия" новой поэзии, представленная поэтами-" иронистами" И. Иртеньевым, В. Салимоном, В. Вишневским. Поразительным в широком интересе публики, который эти поэты завоевали в конце 1980-х годов, было то, что, в отличие от поэзии " шестидесятников", лирика нового поколения была лишена ораторского и публицистического начал. Появление этой поэзии вызвало критическую дискуссию (" Литературная газета", 1984) о " сложной" поэзии и о праве поэта быть " непонятным" читателю. Не зная в большинстве случаев о постмодернизме, эти поэты называли себя авангардистами и метафористами. Первые публикации этих поэтов состоялись в " тамиздате" (парижский журнал " А - Я"), в " самиздате" начала 1980-х. В период " гласности" постмодернистские стихи сначала появились в " экспериментальных" изданиях типа " Испытательного стенда" журналов " Юность", " Урал" " Вестник новой литературы", а затем позднее вышли персональные сборники всех сколько-нибудь заметных представителей этого направления. 1. Московский концептуализм (Д. А. ПРИГОВ, Л. РУБИНШТЕЙН. Т. КИБИРОВ) Концептуализм приходит в литературу из изобразительного искусства. Зачинателями этого направления в конце 1960 - начале 1970-х годов стали художники Э. Булатов, О. Васильев, И. Кабаков, Б. Орлов, Л. Соков, Д. Пригов.). Концептуальное искусство демонстрирует не изолированное произведение, а представляет собой художественный анализ того социального и культурного контекста, благодаря которому любой объект может приобрести эстетический статус. Наиболее важные компаненты поэтики литературного концептуализма: • главным героем литературного концептуализма выступает сам язык, его метаморфозы
• произведениям концептуалистов присуща метатекстовость, т. е. направленность текста на самого себя • автор деиндивидуализируется, избегает способа прямого высказывания, собственно личных оценок, серьезного и ответственного слова. Он говорит опосредованно, заменяя свой голос чужими голосами, цитатами, мнениями других людей. Концептуализм во многом наследует такому направлению русского авангарда, как ОБЭРИУ. 2.Поэзия необарокко (И. ЖДАНОВ, Е. ШВАРЦ, А. ЕРЕМЕНКО, А. ПАРЩИКОВ) Характерна нестабильность, " рассеянность" структуры. В необарочных произведениях беспорядочность в организации текста кажущаяся - она ведет не к энтропии, а к образованию новых структур. Иван Жданов вглядывается в текст бытия, текст природы, он воспринимает природный мир сквозь призму культурных порядков, но обнаруживает повсюду лишь одно - спутанное, неустойчивое, хаотичное мироздание. Здесь все навыворот, здесь нет земного притяжения, здесь абсолютная невесомость. " Мы входим в этот мир, не прогибая воду, / горящие огни, как стебли разводя. / Там звезды, как ручьи, текут по небосводу/ и тянется сквозь лед голодный гул дождя". Еременко всегда под общим местом обязательно проступaeт красное - не только как символ советской тоталитарной системы, но и как цвет пролитой крови. Прямое порождение стереотипа - примитив. Именно примитивизация действительности осознается Еременко как источник насилия, а следовательно, и хаоса. Примитивность в его стихах - это предельное разрушение реальности.